彼得·格林纳威电影一直是奇怪的,不坚持一个模式。他还采取了伦勃朗的传记片,总觉得伦勃朗是打不好。当知道他艾森斯坦传记片,心一紧,估计蒙太奇也难逃他的“敌人”的父亲。
电影里的艾森斯坦
中国艾森斯坦瓜”的英国导演之前所有的电影,充满了不安。奇怪的表演和替代调度总是让人眼前一亮,光与影的控制的设计在电影和镜头也是独一无二的,真实的照片和演员场景切换的对比形成一种虚幻的互文性的关系。
电影海报
外面的主题电影,格林纳威是最感兴趣的:性别、政治和死亡。
第一个说。说实话,看这部电影之前,我真的不知道艾森斯坦是同性恋。无论他如何在现实生活中爱森斯坦的墨西哥之旅,称为电影,黑暗为同性恋。经验在墨西哥,过去的电影,因为投资者将死了,只留下八万薄膜材料。情感也通过了甜蜜的时期终于不得不和他的同性恋情人分手。
当我第一次到达墨西哥,艾森斯坦自高自大风潮,把苏联的想法,墨西哥还开玩笑地说,车飞斯大林派卧底。
照片可以
在墨西哥,艾森斯坦遇到墨西哥画家迭戈和弗里达,还遇到了一个指导他的风度翩翩帕罗米诺人。后者安排他的住宿和行程,熟悉墨西哥风土人情的帮助他。两个人在一起,擦出火花,最终带来一个同性恋的爱。
帕罗米诺艾森斯坦和他的情人
之前和帕罗米诺的关系,艾森斯坦自比处女,健谈,恐慌。性后,他变得冷静和沉稳,更富有同情心和死亡意识。
艾森斯坦和头骨
墨西哥和苏联社会主义革命的影响,后于1931年苏联的集中和墨西哥的多元民主。
帕罗米诺让艾森斯坦试刷鞋在街上,艾森斯坦说,在苏联不会发生,你会觉得老贵族压迫劳动人民。
艾森斯坦西装是染色的,只是他唯一的西装,裸体。人体在电影中展示近古典油画。面前裸体艾森斯坦总是隐藏,自信地展示他们的裸体和生殖器。甚至有一个场景在电影中,艾森斯坦与他们的生殖器,对话是荒谬的。
艾森斯坦西装后销毁
帕罗和鲁米诺艾森斯坦床场景是相对的,裸露的身体总是显示格林纳威光影和吸引力。
电影,床的位置在中间,就像一个舞台,所有的节目和表演在床上几乎仪式的艺术感觉,就像坐在观众观众欣赏。
死亡是无处不在的音乐。艾森斯坦和帕罗米诺是否跳舞的头骨,或墨西哥平民死于暴雨。两人甚至在墨西哥亡灵博物馆去参观。
出生死亡和对应的两个方面,积极和消极的犹如一面镜子,实际上是一个东西。
舞蹈的骨架
当艾森斯坦和帕罗米诺性后,一个小婴儿在艾森斯坦的怀里死去。在现实的讽刺,死亡的一种方式,垂死的婴儿艾森斯坦和做母亲的角色,而帕罗米诺几乎一个丈夫。在爱的关系中,艾森斯坦死后,新老艾森斯坦诞生了。这是一个脱胎换骨的生活,打开一个新阶段。
大量的时间在电影艾森斯坦在床上
通过这种转变,艾森斯坦发现墨西哥迷人和神秘的魅力,更清楚地知道镜头的方向,电影的黄金时代是不幸的是,辛克莱拒绝继续支持他在墨西哥在美国“胡作非为”,他刚完成拍摄,不完整的影片剪辑,只留下大量的膜材料。
艾森斯坦访问在墨西哥
电影的调度和创造性。如Sinclair女士找到艾森斯坦,她不断往床边走去,相机跟着她在床上绕圈,一起创建一个床上的男人是女人感觉很舒服。艾森斯坦和帕罗米诺的对话,相机在横向,连续深太空同时显示不同的艾森斯坦相互对话和走路,连贯的整体,形式感极强。这也是一个绿色内维尔作为导演的一个独特的魅力。
艾森斯坦之后,完成了“罢工”战舰波将金“十月”三部电影,影响大量的电影制作人,还建立了“蒙太奇之父”的地位。在电影中,他也不忘记对麦道夫的黄金戏谑,取笑死列宁和斯大林的独裁统治,也提到了查理·卓别林,玛雅莱夫斯基,玛丽崔g复发和别人对我的帮助和影响。
爱森斯坦在日报
同时,艾森斯坦显示他孤独的一面和宽容。他打电话给远在苏联部长抱怨洗澡时,他主动原谅女仆,偷窃避免她被追究责任。他看起来紧张,唠叨成为他内心的空虚和混乱的封面,直到了帕罗米诺爱,他获得了新生。
艾森斯坦他的电影,尤其是电影可以早期活动,因为没有明星在电影中,只有以下事件过程之前和之后。内维尔的绿色瓜的艾森斯坦,中国”,近乎荒谬夸张的形状丰富不同于真正的字符。
真正的爱森斯坦
告诉大家,艾森斯坦虽然是由墨西哥电影,但陷入了混乱。事故的同性恋爱情让他脱胎换骨,获得新的生活。他完成的杰作,命运的手借辛克莱结束了他去墨西哥,拍电影,成为一生的遗憾。
导演彼得·格林纳威