冯延巳生于晚唐天复三年（903年），卒于北宋建隆元年（960年）生命横贯五代时期。
欧阳修生于北宋景德四年（1007年），卒于熙宁五年（1072年）。他们二人相差百来岁，并无交集，但欧阳修对冯延已的词深爱不已。
清朝人刘熙载在《艺概》里说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”。
这话评价的一针见血，欧阳修早期词作中多见冯延巳词风，显然受其影响至深。
冯延巳写了很多知名的词，其中有一首词叫《鹊踏枝. 庭院深深深几许》。常被人误以为是欧阳修之作。
这首词写得精彩唯美，其中名句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”被王国维誉为“有我之境也”（《人间词话》）。
可大部分诗词集都视这首词为欧阳修之作，连《宋词三百首》都将其列在欧阳修名下，词牌为《蝶恋花》。
欧阳修是冯延巳的粉丝，喜欢并模仿过冯延巳写作。
庭院深深深几许。
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《鹊踏枝》亦称《蝶恋花》，原为唐教坊曲，后用作词牌，亦名《黄金缕》《卷珠帘》《凤栖梧》等，正体双调六十字，上下阙各五句，四仄韵。
此词为闺怨词，但与常见的怨词题材诗词作品不同，作者将“怨”的情绪藏得深晦，留下无尽的空间让读者自己体会。
开篇“庭院深深深几许”句一字三叠，让“深”不见底。就是这“深”字用得极妙，让人感动，这“深”不仅是物理之深，还是精神之深。
连用三“深”字更妙，历代文人对开篇的朴素发问，赞不绝口，显然是三“深”能打动人。
“几许”，多少。似问非问，需答勿答，在问与答之间，显示出作者驾驭文字的非凡能力。
一个“深几许”的不确定句式，让这首词开篇就引人入胜，耐人寻味，让此词一举成名。
“扬柳堆烟，帘幕无重数”是为了加深这种感觉，“堆烟”一词用得好，让杨柳以雾相隔，解释了“帘幕无重数”的意象，为下一句做铺垫。
“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”。下半阙写景“玉勒雕鞍”指富贵人勒马；“雕鞍”，精致华美的马鞍。
“游治处”，寻欢作乐的歌舞妓院；“章台路”，原为汉代长安街名，唐时这里妓馆林立，后被隐喻为声色场所。
下阕一改上阕的情调，借景说情：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处”。
“雨横风狂”，又急猛的风雨；“门掩黄昏”，句式倒装，黄昏时节掩上门扉，农历三月已是暮春，谁也设有办法将春天留住。
此时此刻，女主人只好悄声自问，但文字写出来却是：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
“乱红”，散落的花瓣；“秋千”，以其荡来荡去的特性，在诗词中常常与年轻女子的心态绑在一起。
李商隐诗：“十五泣春凤，背面秋千下。”韦庄诗：“好是隔帘花树动，女郎撩乱送千秋。”后世词人也多用这一意象。
作者此时引入秋千，将其文化意象放在从属地位，让纷乱的落英被风吹过秋千，将女主人纷杂又渴望的心态展露无遗。
作者用足了与青春女子紧密相关的意象，让其情感有三分悲凉，三分伤感，三分怨恨，一分无奈。