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文 | 伊姐（周桂伊） 叶子姚
最近有关注一部话剧，《鳄鱼》。
是莫言的第一部话剧，有很喜欢的演员邓萃雯。
这是她第一次站上内地话剧舞台。与老戏骨赵文瑄和张凯丽，同台飙戏。
邓萃雯饰演的角色，是一个叫“瘦马”的女人。
名字来源于出身，意味着家境贫寒、容貌姣好的姑娘，在明清时期作为商品被交换买卖。成为青楼女子或富家妾侍，是她们大概率的命运。
话剧《鳄鱼》里，邓萃雯游走在两个男人之间。一个是贪官，一个是贪官的年轻秘书。
同一屋檐下，能想方设法获得两个男人的宠爱，这不单是年轻与貌美就能完成的任务，而是一场高能量的生存游戏。
她需要对权力上位者表达出崇拜，懂得撒娇；又要在“下属”面前，把某种掌控欲自然地释放于一个成熟女人的风情万种之中。
作为“小三”，她企图名分与爱，而不可得；被豢养，被欺骗，不曾被真正看见。
用十年时间，看清一个男人的真面目，看懂人性的贪欲如何像不断长大的鳄鱼，将人吞噬。
邓萃雯说，她变成“瘦马”需要更长的时间。
现实里比较“大女主”的她，要进到角色的心路历程，明白瘦马的生存法则。
要用普通话完成演出，特别是学会用普通话骂人吵架。
前有《巾帼枭雄之义海豪情》里义薄云天的九姑娘，《金枝欲孽》里杀气腾腾战斗力爆表的如妃。
“瘦马”于邓萃雯而言，算是一个颠覆性的女性角色。
当她穿着一袭红色长裙从舞台上空飞跃而下，那一刻，真的忘记了她已经58岁。
明年，刚好是她出道40年。
生活的苦，爱情的苦，邓萃雯都吃过了。
现在，眼角留下岁月的痕迹，裙角在空中恣意飞扬。
邓萃雯儿时父母离异，从小跟着爷爷奶奶长大。
别人家孩子享受无忧童年的时光里，她早已长大学会照顾家。
被放弃的女儿，再见父母，连喊一声妈的资格都没有。
她以为自己选择了理解和接纳。
年轻的时候一心想要逃离，逃离什么不重要，逃就对了。
1984年，18岁的邓萃雯进入无线电视第二期艺员训练班，同学有邵美琪、陈庭威等人。
因形似翁美玲，出道顺遂，被TVB重捧，火速蹿红。1985年她就首度领衔出演《薛仁贵征东》，并和无线签下了5年长约，5年间出演了很多令人印象深刻的角色。
出道即爆红，成为了TVB一线花旦之后，邓萃雯却选择在她正受到力捧时期出国留学。
她敏感觉察到，自己不愿被完全忙碌、被动的通告剥夺生活。
那几年，邓萃雯宁可花掉自己拍戏的多年积蓄，也要抓回生活掌控权，也用经历来填补自己内里“德不配位”的心虚。
她一直都知道，“TVB可以捧我，就可以捧别人”。
而自己一直忙着用钱，来填补没有得到过的爱。
她学成回来，却发现娱乐圈中早就没有了自己的位置。于是邓萃雯只能从零开始，苦心磨练演技，最终凭借演技实现逆袭，出演了《我和春天有个约会》中的姚小蝶等家喻户晓的角色。
那些年，她一直默默努力，想通过投资，来结束这种忙碌，得到某种上岸自由。
但30岁时，遇到香港金融危机，几乎失去一切，负债累累。
那些年，为赚钱供楼，邓萃雯当DJ，做主持，唱歌跳舞，什么都学，什么都做。
不用经纪人和助理，一个人来。
她形容自己：“马死落地行。”
“马死落地行”是一句粤语俗语，字面意思是骑着马出门，但不幸马死了，那就下马自己步行。
这个俗语用来比喻在失去优势条件或依靠后，依靠自己的力量继续前行的乐观。
再回头，邓萃雯说，一个人最强的不是有钱，而是不怕没钱，怎么样都能过。
“只要我保住命，我就能从头来。”
在这样的绝境里，她再度贡献出时代爆款《金枝欲孽》。
如妃这个角色让她走出香港，被内地观众所熟知。
“20年前的《金枝欲孽》里，如妃也是和瘦马一样，是一个可怜又可恨的人。
当时邓萃雯看完剧本，心里第一时间想的并不是权力斗争，而是觉得这个角色很想要'爱'。
她打电话给导演，问皇上最爱的是不是我？他马上就说你想多了，后宫佳丽三千人，没有最爱你。
她又问，那不是最得宠的吗？他说：'是，但是并没有最爱你，不要想太多。'她就傻了。
后来她想通了：爱是人最重要的一个支撑点，但如果没有爱，那生存就是第一位的。”（来自《外滩》）
在作品之外，她也许花了整个上半辈子，来想明白这件事。
58岁的邓萃雯至今未婚未育，她经历过爱情，也遭遇过辜负。
出道时拍戏与大9岁的万梓良相爱，无疾而终。最爱的时候，万梓良愿意当街下跪，但下跪容易，相处很难。
拍《我和春天有个约会》与江华因戏生情。
恋情曝光，江华怕影响自己事业，带妻子麦洁文开新闻发布会，称邓萃雯主动勾引有妇之夫。
一段“婚外恋”，把邓萃雯拉入谷底。
对于那段往事，邓萃雯很坦诚：“不恨他，只是情绪上很失望。自己要检讨，因为最后能不能幸福还是看自己，不去检讨一下，往后还会重错。”
爱上江华，是她人生唯一后悔的一件事。
变老的江华这两年发视频，开直播，带着妻子在直播间K歌。
有网友曾留言：心疼一生未嫁的雯女。
我想说，算了。
挥别错的人，未必会和对的人相遇，但一定会和对的生活撞个满怀。
邓萃雯不是不嫁，而是时间和阅历让她更看清楚自己的人生排序。
58岁的邓萃雯不会到处寻找爱情了，在比较虚的东西面前，她更爱自己足够的空间和自由。
“我一直觉得自己不太向往婚姻，如果我是男的，可能还会好些，因为社会赋予女性太多照顾家庭的责任。而我更热爱自由和作为演员的工作，是挺难找到能接受包容我的男士。”（来自《格调》）
看透女性困境，和女性更容易被情感困扰的处境，邓萃雯选择尊重感受，活在当下。
如《鳄鱼》中最后“瘦马”的离开，很难，前路未卜，但转过身，就是一种解放。
至少，她自由了。
从爱的贪图和无尽的欲望中逃生。
几年前邓萃雯北上搬来北京生活，年过五十成为“北漂”。
今年邓萃雯又移居上海，因为相较而言，北京更忙碌，上海给自己的生活感更多。
不工作的时候，她可以一个人去看剧看展览，周围人界限感很强，不会有年龄和婚恋焦虑。
同时代的同龄人，大都隐退，没什么拍戏的机会。
58岁的邓萃雯还能有工开，有新东西学习，她很珍惜和享受。
这也是她为什么接下《鳄鱼》的原因。
一来有一些尝试和挑战，二来这个年纪已经不可能在荧屏上饰演一个女人的三十到四十岁，而话剧舞台的艺术呈现方式给予了这种可能性。
看邓萃雯的前半生，其实挺任性的。
并不是所谓“大女主”的理智先行，几个人生重要节点，她都是按“本能”做选择。
用她自己话说，就是不同阶段，做了自己最想做的事。
代价她都认了，也都付了。
在邓萃雯身上可以看到，一个不抱怨、有担当、肯为自己人生负责的女性，活得不会差。
连那些人生的不可得，也都能自洽。
什么日子都能过，什么时候都可以从头来过。
这个春天，同样挨过高山低谷的李若彤，做了一个演讲，《我和抑郁症从“恋爱”到“分手”》。
邓萃雯留言：
不用怕面对那个很糟糕的自己，只要选择活下来，我们有很多路可以走的。
干得漂亮。