与手腕运动，中心等概念一样，文献中新闻的频繁出现直到宋代之后才出现。该方法的推广很可能与伏特书写的姿势有关。大多数研究者认为，书写（纸）的姿势已经走过了很长一段历史，这在汉代以来的图像中已经表现出来，甚至在八世纪，我们仍然可以看到卷轴通过的场景，尽管图像表明他已经有桌状家具作为基础。
但是在唐代中后期桌椅的广泛使用之后，写纸的书逐渐被伏特书所取代。清人画一个"拨号法"的身影，竖笔;通过海边引入日本的唐"笔画"是斜字的形象。两者形成鲜明对比。
在简单（纸）书的时代，左右旋转是最省力的笔法，而在伏书时代，出版社无疑是最省力的。
笔和桌面垂直，使上下按压逐渐成为表现浓密、下方便的方法门，而电梯逐渐随着中心、手腕运动等流动，展现出书写的实力，如袁人胡到达"阿兹赵礼品笔"云："纤维圈看道德， 强大的骄傲板折叠。应该提出起伏，挫折感正在好转。"
对实力的要求，加上单字行的传播，已故的明王伟、余元轩等人对法的制定都极为娴熟。正如郑所说，"小字母和英寸必须用在他的手腕上。自过去以来，情况就一直存在。然后是覆盖手腕，悬臂，肘部，手臂。"写一寸以上的大字，如果用力、指法，会有很大的局限性，所以手掌法逐渐演变成肘法，肘法将很难靠技巧，这使得举重有了有用的位置。
在清朝，绵羊被书商广泛使用。羊毫的优点是墨水储存足够，适合书写大字，缺点是柔软且腰部力力不足，如果用力管的方法，必须是非振动的，所以参考成为一种合适的替代方法：通过相对静态的正面调整，拉直前毫，显示点画的厚度， 加工点涂装转换。
康宇的场合是他哀的"唐人街双钩右军后这次跋涉"云："（王伟的书）虽然只散落，但风在里面。如"偶"下一左角重压、交叉涂装灯升降、右下角重按、转弯微微缺失，然后倾斜。这都是为了好事。"
他做出了新的诊断和解释，通过"按下和提升"王伟《失落的职位》中的"非常"一词，满足了当下的要求。而这本书（如《塔的圣阶》）因为厚度的大幅变化，被哀悼为王琦笔法的继承人。
正如蒋恒所想："到运输笔，哪里的肩钩，一定要抬下来，但字提顿连接的冲击，少了迟来，犯下肩部脱节的疾病。虽然他提倡按压的方法，但也要求按压的时刻必须有速度，否则就会"离肩而去"，可以看出，他也注意到了反映"节点"的点画收敛的重要性。徐用锡《练字箭》说："运用书法，举压，在重量之间，呼吸突然受挫是不可缺少的。要换笔，也要换笔，边是总和。书写线草一定是围着脸，下一支笔可以圆的动量，如果笔滑了，更多的是成头塌陷的翅膀，没有奇妙的力量，没有具体的情况。"
这种写线草作为参考的方式，与王某的"直下"字完全不符，他担心的是"滑笔"，真的与羊的用处有关。
晚清刘喜寨也从辩证的角度来讨论升降，认为升降机在按下时，根据地方提到《艺术将军》第五卷云彩："布客在两个字上都有重合，没有分离，所以用笔重是飞的，用笔轻右按， 可以避免跌倒，漂浮两种疾病。
他意识到提升可能会带来"漂浮"和"下落"的缺点，即点画的厚度缺乏过渡，因此厚木的重压坚固，薄薄，但他提出的解决问题的方法很难操作。
自我修行的焕发，体现了"涩"的力量——书写过程中的阻力——已经成为书法最重要的追求之一，除了中心、藏军前线的要求外，新闻界也是重要的笔下手段。虽然包世辰没有具体讨论，但他很欣赏姚明的比赛。
《艺术船双》附录姚的《和东坡韵》："请说要做转运面，按平整而相当。音符墨水枯萎也骄傲，显示奢华和纠缠包裹。"注意云："这个词有血有肉，要气，灵就出来了。不要按血不融化，不要提腿筋不强壮，肉不均匀不均匀，不完全是骨头不好。圆圈被抬起，从平处出来，用于扭曲;正方形是平的，出来按提，就是翻转。知道扭动，转动墨水不干和自包装。姚明声称，他的解释是转移了真正的诊断，这是古人的秘密。
在这里，提升、按压、侧面、平整，与文字的肋骨、鲜血、骨、肉形成了对应关系，而提升必须与正向的一面相结合，才能真正理解书法中的"转弯"。虽然这些解释都是针对大字的，与金唐寸之内的文字技术没有关系，但清朝人试图建立自己的话语与书法传统之间的关系，从而具有合法性。
作为晚清最重要的推动者，康有伟也崇尚书法的魔力，全都在交通笔下。他说的是要拿着笔，就是按："方形笔，圆笔。笔包含，并且笔不在顶部。包容全力，外延强。包容的法则也是，外在法则也是如此。"他通过连接新闻，正方形和比第二位国王现在的身体更古老的笔（他基于铭文，而不是笔迹）具有更强的合法性。
同时，在康有伟的笔中，一位善于握住的博彩公司，虽然用软绵羊毫，但依然可以挥舞成风："到手腕笔，想举起笔就是千里开始，想让笔是千米铺。突如其来的挫折是一种原始的姿态，书写战争的线条，血肉之躯的满足，奔跑如风，强而易举。"看来，书法的风神，终点在于手腕和下身的运气。这样，"按下"就变成了笔的全部。至此，第二王的经验法则被第二王的法则完全取代，成为新的传统。
摘自《中国书法》
原标题："两个国王用笔没有"持有"
作者：薛龙春
转自：书法亲岗帮
资料来源：法律
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