爱德华家的女儿们，现实之外无边的现实主义

萨金特《爱德华家的女儿们》1882年

《爱德华家的女儿们》的构图无疑是杰出的，至少对于自己而言是如此这般。在浏览萨金特众多的油画中，这一幅油画今天无疑吸引住自己的目光。

爱德华的四个女儿被画家在画面上分布的形式对于自己产生了一种静谧的效果。之所以产生如此的感觉，也许是诸因素的组合而非仅仅一个而已。

萨金特的画通常吸引我的是他的那种现实主义的绘画性。如今我喜欢强调绘画性那是因为与真正的现实相比，吸引我们的无疑还是人的因素在里面而非完全的真实性。

作为人类我们是聪慧的，我们可以在瞬间把人类的行为从所谓的现实中抽取出来便成为了观者与作者同样赞同的现实主义。这便亦是艺术的沟通效果与意图彼此达成了。

在爱德华家的女儿们这幅画里，吸引我的并非萨金特的绘画性，当然也并非没有一点儿作用，我们稍后再谈。这幅画吸引我的地方在于它构图及色彩的神秘性，说得更具体一些是构图与色彩的和谐所产生的神秘主义氛围。

萨金特的这幅画有些霍普的味道，即让我们联想到好莱坞电影里的那种东西，那种镜头感。它还让我联想到托马斯·安休茨的那幅名作《钢铁工人-午间》，也是众多人物的具体构图。虽然人物众多，但经由画家的巧妙安排便让我们产生出一种神秘感。在这些画里，时间仿佛被凝固，我们进入了一个静谧的梦境一般。

四个女儿的安排实际上是不平衡的，但也许恰好是这种不平衡打破了我们寻求平衡的观念，因而它第一时间地在我们的脑海了种下了神秘的种子，然后再在萨金特巧妙的色彩安排中发芽长大。虽然在这里我们用了快接近一百字来描述的情境，实际在我们的大脑中只是一瞬。

不平衡中的平衡来自于画面右边的那抹体量不小的红色。注意到它是整个画面中最为鲜艳的颜色时，我们发觉我们的视觉因而被中和了，中和的结果便是不平衡中的平衡，因为感觉到了，停了，便既成事实了。

还有几个细节我们需要注意，一是画面中间两位女儿鞋子上的反光；二是两座巨大花瓶里所显现的画面外的光源，在这里，萨金特用他细腻的笔触给予了我们最为满足的绘画性感触，那种现实之外的无边的现实主义。