老友被小混混杀害，70岁退伍老兵天神附体，一个一个追杀凶手复仇

《哈里·布朗》 讲述了退役军官哈里·布朗铲除混混，为好朋友莱昂纳德报仇的故事。

70多岁的哈里·布朗（迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰）是一名退役的皇家海军军官，妻子去世后，靠退休金生活的哈里独自住在贫民窟附近的小公寓。附近的人行隧道是小混混们街头斗殴、毒品交易和肉体买卖的场所，跟布朗下象棋的好朋友，老头子莱昂纳德（大卫·布莱德利 David Bradley 饰）就常被这帮混混骚扰，甚至终被残忍杀害。女警官弗兰普顿（艾米莉·莫迪默 Emily Mortimer 饰）与下属负责调查案件，却因证据不足而不得不释放杀害莱昂纳德的凶手。一把年纪的布朗忍无可忍，决定亲自上阵，铲除混混，为莱昂纳德报仇。

些电影就是简单，而且也不畏惧简单。一个毫无悬念的故事要拍的引人入胜就必须要成功的调动人们最简单却最敏感的情绪。这样的事詹姆斯卡梅隆就做得很成功——无论是《泰坦尼克号》还是《终结者》，都是一句话能讲清楚的情节，却又让人欲罢不能，屡屡中招。今天又来了《哈利布朗》。

当然，《哈利布朗》和卡梅隆的电影没有关系，它倒是不断让我想起《杀破狼》。首先，它们探讨了同一个话题：法律程序和法外义警的矛盾。在《杀破狼》里，警方一直掌握不了黑帮的犯罪证据，以致最后只有通过非法的暴力手段才将罪人“正法”。而迈克尔凯恩饰演的哈利布朗则是在朋友被杀之后陷入感情的绝境，同时怨恨于法律手段的无能而开始执行私刑。这是典型的法律社会和道德社会之间的冲突。西方的政治权力都是建立在一整套法律之上的，因此法律程序不仅仅是一种办事方式，更是制度本身的体现。它实现的是一种虚无概念的“公正”固态化的过程。因此它必定有僵化的一面：因为程序的准确无误性即代表法律的严谨和公正性，对于程序的破坏和疏忽就等于破坏了整个系统的完整。

而同时，这个系统由于其透明性，也具有被反制的必然性：没有证据，警方无法起诉杀人者，杀人者也就清楚如何脱身。因此，道德便在这个时候扮演了“补充”的角色。这便是为什么会有罗宾汉这样的侠盗：他的形象代表了法律无力处的某种社会期待，这种期待是建立在主流价值观上的。它是情绪化的，是完全忽视程序和逻辑的。因此它的执行往往只需要“民心所向”便可以成立。哈利布朗的所作所为无疑是非法的，但是在情绪上他却和观众是站在一边的。因此哈利布朗不能算是执法，也不能算是法律意义上的公正，但却是众望所归的“正义”。以暴制暴是满足被害者（在影院里观众的心理所在）的最好手段，这也就是为什么古代的刑法往往充斥血腥和暴力的执刑方式，并且喜欢示众执行：这些将犯人对被害者施行的恶行重现的“表演”才是审判的高潮和对于被害者的“安慰”。但同时，法律从通过程序来保证公正变成通过“娱乐”受害者来维持社会稳定。所以这种道德完美形象一方面既是下层受害者的期望，也容易为统治者利用。典型的例子就是包青天。