运笔专研十四篇，莫将微技消前贤。
王禔
王禔（一八七八至一九六o）初名寿祺，字维季，号福厂，又号屈瓠，别署罗刹江民，斋名麋研斋，七十后自号持默老人，杭州人。同伯子。承家学，喜蓄印，自称印佣。工书，钟鼎、楷、隶无不能。又精刻印，得浙派神髓。光绪三十年（一九o四）与叶铭、丁仁、吴隐共创设西泠印社于西湖孤山，金石、书、画学者，风起景从。民初至北京，任印铸局技正。民国十九年（一九三o）至上海鬻书、治印以自给。解放后，为上海中国画院画师。著说文部属拾异、麋研斋作篆通假、福厂藏印、麋研斋印存。年逾八十，老而弥健。卒年八十三。 《姜丹书稿》
王禔（1880-1960），原名寿祺，字维季，号福庵，七十岁后自号持默志人，又号屈瓢，别署罗刹江民。室名麋研斋。王禔出身名门，其祖父王言为嘉庆戊寅举人；其父王同，字同伯，号肖兰，晚号吕庐志人，同治丁卯举人，光绪丁丑进士，无意仕途而留心学术，以著书教育自娱，历任杭州书院院长，尤以紫阳书院为最久。
王禔幼小即随父在紫阳书院学习，耳濡目染，打下了深厚的学问根基。12岁即已弄翰、奏刀 。光绪晚期进学为秀才，并任教于钱塘学堂。其时，印人因风相聚，遂与丁仁、叶铭、吴隐于光绪甲辰（1904）创议成立印社。“人以印集，社因地名”，就此西泠印社成立。“戊戌政变”后，西方新学输入，王禔曾学习于数学兼土木工程之类。1913年，辞去教职，就业于沪杭铁路局，与丁仁同事。隔年，转湘鄂铁路局，其时篆刻声名大躁于湘楚川汉间。1920年，因唐醉石之荐到北京，与唐氏一同供职于国民政府印筹局。“中华民国国民政府印”及五院印筹，皆为王禔所篆。
北京当时为政治、文化中心，冠盖云集。王禔篆刻受到极大推崇，如陈宝琛、宝熙兄弟，溥氏兄弟，陈仲恕、叔通兄弟，罗振玉、马叔平等名流，皆为其文字至交。1924年，由担任故宫博物院院长的马叔平推荐，王禔参加了故宫博物院清点清宫文物的工作，为当时故宫的专门委员会15人委员之一。
北伐战争胜利后，王禔应南京政府聘请，任职印铸局技正。其时待遇虽好，但对宦游生活已无兴趣，他在一些所刻闲章中流露出这种感情。如取白香山句“秋月春风等闲度”入印，并于边款处跋曰：余股官白下，非我之志，年复一年，若被束缚，真如浔阳女儿，志大徒伤，因作此印以志恨。在南京任职两年后，1930年辞官回沪，定居于上海四明村，以艺自赡。建国后任上海画院画师。
王禔书法颇有成就，尤精于篆隶。凡金文、 碣、玉箸、秦权、汉碑额无不涉及，特别是小篆，结体典雅朴茂，用笔遒劲馨逸，其所篆《说文部目》向为行家肯定，是学习秦篆的极好津梁。其以小篆笔法写大篆书体，节涩不滑，刚柔相济，错落有致，别有一番韻味。王禔隶书取法汉碑，参以篆笔，故蚕头蓄敛，燕尾不露，苍古外观，隽秀内蕴，耐人寻味。
王禔篆刻，初从秦汉入手，旋深邃于浙派，兼及明清各家。前期创作面目众多，既有深厚苍劲如小松、曼生之作，又有稳健茂密如让翁，悲庵之趣。40岁以后，博采众长而逐渐形成自己的面貌，白文醇厚蕴藉，朱文秀逸圆劲，特别是铁线篆，凝练委婉如洛神临波，嫦娥御风，二十年代即名震京华，对后学之影响甚巨，至今学习者遍布海内外。书法作品
