《摩加迪沙》是以90年代索马里内战中被孤立的韩朝大使馆的公关人员生死存亡的逃离事件为主题的电影一段没有被韩国写进外交史的历史，讲述索马里90年代初的内战背景下，韩朝外交人员联手逃出索马里战乱地区的故事。
2019年一部《寄生虫》拿下了奥斯卡奖，今年一部《鱿鱼游戏》又让韩国影视剧以黑马之姿占据了互联网大数据，而这部《摩加迪沙》颇有点当年《拯救大兵瑞恩》的史诗感，将一段真实的历史包装成一个笑点泪点聚集的故事当中，并由李寅成、金允石等大牌演员出演，借由明星ip和历史题材在韩国本土获得了不容小觑的票房。在90年代的索马里，南北韩两国的外交官争夺政府支持，但此时的索马里常年陷入烽火战乱之中，不仅政府军屡屡暴行，还有由人民组织起来的随处可见的叛军，而南北韩外交官在这片土地上相遇，战争使他们暂时放下民族矛盾，一起计划逃出生天，最终在意大利外交官的支持下回到了亚洲。
1.大背景 小家庭
这部电影难能可贵的地方是将背景放在一个历史大环境下，看似是一部历史传记片，但其内核是关于人性的话题，不讲家国情怀，只讲人性本善，北韩南韩放下结缔拧成一股绳，只因他们的队伍里有家人，有小孩。本片中大使馆里的朝鲜和韩国外交代表的二元相处模式类似《欢迎来到东莫村》里那个美丽的村庄里两边的军官，大致可以从中看到韩国导演在拍这类影片时，对朝韩两国和平的愿望表现的前提是在一个没有国别意识的电影空间里所发生的，《欢迎来到东莫村》里的祥和的村庄，《共同警备区》里那个地下的小房间，本片里的大使馆，对于象征国家机器的个人而言，他们并不是站在一个政治的立场上去看待对方，也许开始他们也会犹豫，会敌视，但是通过某些事情的催化，他们逐渐消除对立，弥合他们的国家给作为国家机器的意识形态差异的裂缝，完成属于他们个人的情感合一。
朝韩两国剑拔弩张的敌对关系众所周知，所以当朝鲜外交人员低声下气恳求进入韩国大使馆避难的情节令人大感意外，也由此埋下引人关注的悬念：敌对的双方能否和平共处，还是忍不住大打出手？事实证明，在危难之时，所有政治上的争端都先摆在一边，活命最紧要。两边的人打破隔阂同台吃饭时，用筷子夹鱼的细节令人印象深刻。而之后韩国外交官在意大利领事面前为想办法一起带走朝方人员，谎称他们已叛变的一幕，也将这种血浓于水的同胞亲情体现得淋漓尽致。
2.韩式好莱坞的核心表达
当然影片逃脱不了“韩式好莱坞”的一片骂声，这个看似势均力敌的故事背后，透出一股浓浓的国家英雄主义色彩，比如南韩完全是在北韩的庇佑下得以生存，在最后两方政府接回官员后，又着力的体现着朝鲜方的愚昧传统，以及韩方的开明先进。表面上看是双方对于生命的尊重与人性的光辉，其本质是一种“施与”和“接受”的关系，浓浓的优越感溢出屏幕。
与此同时，这个剧本也花去不少笔墨描写索马里陷入无政府的内战状态，政府军和反对派发生血腥暴力的冲突，战火遍布全城，导致生灵涂炭。其中替韩国外交官开车的年轻人被发现叛军身份后，在街上被政府军虐打致死的场面令人震惊。这种国家分裂、混乱内斗的表象与朝韩两党人员合力逃生的情节形成微妙的对比，隐藏着导演向往和平、追求团结、渴求统一的意识。
然而，这本质上依然是韩式商业片的套路，演员们夸张的演技、聒噪的对白、不合时宜的幽默，特别是高潮部分在枪林弹雨中的荒诞飞车场景，几乎毁掉前面极端环境下精心铺垫的求生欲望展现，尽管这个用书籍“武装”起来的汽车有鲜明的隐喻色彩。幸好，最后双方人员下飞机前的一幕又回到主题上来，催泪效果十足。这边厢刚逃出了地狱，立刻又回到对峙分裂的现实世界。他们彼此背向分离的结尾画面令人感概不已