“紀錄電影之父”蒙帕納斯墓畔回憶 看伊文思不同尋常的電影人生

剛剛梳理了埃文斯的電影生活，記得幾年前，我去法國參觀了"紀錄片電影之父"的墳墓，但我忘記了，直到我在埃文斯墓地發現了一張照片。那是2013年的夏天，我和朋友一起去巴黎的蒙帕納斯公墓，那裡是埃文斯的墳墓。

<h4>作者： 翟</h4>

衆所周知，在20世紀20年代，巴黎的蒙帕納斯地區是藝術家和文人的聚會，包括莫迪利安尼，夏加爾，賈科梅蒂等傑出的藝術家。這裡，還有一些不朽的文人，如：波德勒、西蒙娜·波沃娃和薩特、杜拉斯、貝克特等。然而，令我驚訝的是，我竟然在這裡意外地遇到了埃文斯。也許，在這場墓地冒險中，是某種"信任"。

因為當時，《埃文斯》和紀錄片的出版過程因種種原因停滞不前，甚至可能放棄。這本書的内容，不僅有國家紀錄片學者對埃文斯電影的研究成果，還有埃文斯本人對紀錄片文獻的讨論，還有埃文斯與中國合作的目擊者，他們首先披露了很多鮮為人知的第一手資料。正因為如此，其編輯和翻譯的複雜性是前所未有的。可以肯定的是，埃文斯夫人慷慨地允許從埃文斯自己的話語中獲得收入，為這本書的最終出版奠定了基礎。

但是，當埃文斯夫人得知我們也準備出版埃文斯的傳記，并購買了荷蘭曆史學家漢斯·舒爾茨傳記的版權時，她毫不掩飾自己的不滿和沮喪，并強烈建議埃文斯在他有生之年發表的采訪。傳記作家漢斯·舒爾茨（Hans Schultz）在晚年接受采訪時獲得了記者的認可，他承認漢斯·舒爾茨（Hans Schultz）已經說了出來，這也激發了這位荷蘭學者探索政治與藝術之間關系的願望。從曆史的角度來研究埃文斯的電影生活，我想大多數關注埃文斯電影的人都認同。而且，我選擇的書是世界上唯一的艾夫一家。

事實上，500頁的傳記《活着在危險中：埃文斯傳記》（Alive in Danger： The Biography of Evans）自1995年出版以來一直得到埃文斯歐洲基金會的認可。傳記作者閱讀了2000多封信，檢視了15000到20000份檔案，以及大量其他相關材料。其中，一些政府部門的公開檔案對筆者有很大幫助，至于對當事人的采訪，筆者認為訪談作為曆史資料來源不可靠，他說："因為所有的記憶都是有選擇性的，是以被采訪者往往為了被采訪者的最大利益而故意誤導。"是以，傳記作者需要比較來自各種來源的資訊，以免誤入歧途并犯不必要的錯誤。

埃文斯夫人和傳記作者在曆史觀上存在分歧。雖然莫琳對作者做了很多采訪，但在完成之前，她确信這本書會以某種方式"破壞性"，并最終撤回了她使用她所提供的材料的權利。這些，傳記作者在書中陳述的和在書中一樣。現在，這本書的中文版經過幾次曲折終于出來了，當時凱瑟琳去世的消息從巴黎傳來。這是某種巧合嗎？

作為埃文斯電影的追随者，我有幸在他的妻子最後一次通路中國時見到了她。我發現她非常關心國家的未來，不僅與她曾經合作過的工作夥伴，而且與埃文斯未完成的理想，追随過去的腳步，她似乎在尋找一些東西。她把希望寄托在年輕人身上，她喜歡與來自不同背景的年輕人自由交談。

在赫塞林生命的最後幾年裡，她制作了一部關于她傳回奧斯威辛集中營的電影，并出版了幾本關于她在集中營生活的記憶的書，這為她赢得了許多榮譽。也許她想為中國做點什麼，但她的年齡和精力有限，她沒有。像埃文斯一樣，她帶着太多的希望和遺憾離開了。

他們來了，然後他們走了，他們來了又走，他們來了又走，他們留下了圖像和記憶。

<h4>（原标題：蒙帕納斯墓邊的回憶）。</h4>

<h4>來源：北京晚報</h4>

<h4>編輯時間：TF016</h4>