錢江晚報·小時新聞記者 馬黎 通訊員 郭楠
愛元宵三五風光，月色婵娟，燈火輝煌。
在2022壬寅虎年元宵之際，著名越劇表演藝術家茅威濤攜浙江小百花越劇團演員章益清，在央視元宵戲曲晚會的舞台上，為大家帶來了家喻戶曉、耳熟能詳的越劇新版《梁祝》經典片段《草橋結拜》。
優美的旋律傳遍了祖國各地，也為海外同胞帶來承載着鄉音鄉情的禮物。
值得一提的是，與茅威濤一起登台的，是首位虛拟越劇演員“上官婉兒”——從遊戲虛拟世界中的越劇皮膚，到現場的全息技術的創新演繹，充分展現了其身為越劇女小生的獨特魅力。
兩種“榮耀”的彼此照亮
兼顧傳統與新潮，向來是茅威濤“求新”的真實寫照。
2019年，在浙江省文化和旅遊廳、嵊州市文化和旅遊局等機關的指導支援下，浙江小百花越劇團與王者榮耀展開越劇文化跨界合作，共同助力越劇“破圈”，使越劇走入時下更多年輕人的視線。
婉兒跨次元“拜師”茅威濤，成為了浙江小百花越劇團的一名女小生演員；而婉兒的越劇皮膚，也就此誕生。
雙方選擇了對越劇和茅威濤都具有重要意義的《梁祝》，并根據新版《梁祝》中茅威濤飾演的梁山伯形象進行再創作——如果說新版《梁祝》是對于經典的重新演繹，那跨次元“拜師”，則是東方傳統文化在網絡時代的一次時尚表達。
茅威濤不斷追尋的目的，是想把越劇重新拉至大衆視野，吸引更多年輕、陌生的目光。她的努力沒有白費，增加的新粉絲隊伍漸成規模，并且年齡層由“80後”過渡到“00後”。
2006年，在越劇誕生100周年時，茅威濤曾在《向未來展開的越劇》一文中提出思考：越劇在當今社會是否能有更多的文化承載？站在時代的精神高地上，如何讓越劇與觀衆産生情感與思想的共鳴？
16年後的今天來看，答案依舊是，“求新”。
茅威濤曾多次表示，越劇百年的發展，走的是一條相容并蓄、銳意進取的道路。但當談到目前越劇發展的現狀時，茅威濤坦言，越劇相較其他的地方劇種，生存得還算有聲有色，但作為一個業内人，可以很不客氣地講，中國戲曲如果再這樣繼續發展下去，一點出路都沒有。
“不要去怨這個時代把你抛棄，首先，自身去檢討自己，有沒有做好準備迎接網際網路時代。”
她相信越劇藝術的特色不應該是一成不變的，與其生硬的一脈貫之，不如把傳統文化和現代相結合，這樣傳播反而更舒服，更能真正地被大衆認可。
西湖之畔，蝴蝶“翩跹”
2006年，浙江小百花越劇團為慶賀越劇百年誕辰，重新創排了越劇《梁祝》，這段古老的愛情佳話煥發出新的生命力。
在充分尊重經典的前提下，新版《梁祝》從更加人性、更加人文的角度補全了“梁祝”故事的發展線條和人物的情感脈絡，将這個傳誦多年的古老愛情故事充分年輕趣味化和現代唯美化，實作了越劇這一誕生在江南民間的劇種百年傳承以來，最詩意、最浪漫、最現代的整合。
該劇“以扇喻蝶”的舞台表現形式，讓演員在表演中通過扇子的動作與排程帶出人物的情感與戲曲的意象。同時，通過在傳統戲曲程式中融入現代舞蹈語彙，使得全劇中梁山伯與祝英台的“相遇”“相識”“結拜”“分離”“訣别”“化蝶”等，以既古典又現代、既傳統又時尚、既中國又世界的面貌得以呈現。
一代代的越劇人堅持“守正創新”，堅持“尊重經典，但不因循經典；利用現代，但不濫用現代”的原則，這隻飛翔了1400多年的蝴蝶，在經曆了一次次地蛻變之後，終于成為镌刻在藝術史上的經典。
浙江是越劇之鄉，也是梁山伯與祝英台的故鄉，他們的愛情故事經過千百年來無數藝術家的加工潤色，業已化蛹成蝶，為國人稱頌。越劇是中國戲曲文化藝術的瑰寶。百越文創與“蝴蝶劇場”，作為越劇藝術的新文化象征，将堅持弘揚傳統、守正創新的理念，為已曆經一個多世紀風雨的越劇藝術，增添更耀眼的光彩。
去年，“風華再現·百越文創首屆越劇優秀劇目邀請展”的成功舉辦，被譽為越劇行業十年來最為盛大的一次展演活動——不僅受到了行業内外的高度關注，在戲迷圈同樣引起了熱烈的讨論，被戲迷們稱為“越圈過節”，紛紛盼望着2022年這一展演季的到來。
今年春天，第二屆邀請展将如約而至。
屆時，浙江小百花越劇院、上海越劇院、杭州越劇院、紹興小百花越劇院，四個越劇界“超人氣”演出團體将為觀衆朋友們帶來囊括《陸遊與唐琬》、《孟麗君》、《陸文龍》在内的六部經典越劇劇目。
4月16、17日，在央視春晚、央視元宵戲曲晚會上登台的著名越劇表演藝術家茅威濤，将以“梁山伯”的形象重新回到舞台，與“初代目”祝英台陳曉紅一起，為大家傾情呈現全本的越劇新版《梁祝》，演出尾聲時，将特邀世界級作曲家、88歲的何占豪先生親自指揮、小提琴演奏家吳正瑜女士演奏小提琴協奏曲《梁祝·化蝶》。
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