人老不離鄉土情——評胡正銀報告文學《底色》

不久前，在合江縣委宣傳部開會，胡正銀也在，他送了他新出版的報告文學集《底色》給我。他沒有說什麼，便帶着微笑走了，連客套話也沒有說，步履那麼堅定有力，給人的感覺就是自信。

把書拿回家，我便認真通讀了一遍，我知道，好友的書不讀三遍是過不了我心裡的坎的，況且正銀是我幾十年的朋友，至少要寫篇評論來“捧捧場”嗎。于是我又反複讀了幾遍，加上這些文章之前就讀過，說實話，文章讀熟了，或者說幾乎讀得有些生厭了。好的是讀别人的文章，吸收的是自己的營養。

我很喜歡讀熟人的文章，有時候程度上甚至超過喜歡讀自己的作品。原因在于，個人生活中的許多問題一時間想不通，但在讀别人的文章中偶爾可以找到答案，甚至可以讓聚集在心中的壓抑，瞬間得到釋放，讓自己變得開心而舒暢。

作為作家，其寫作的過程本是一件孤軍奮戰的事情，從坐在電腦前的那一瞬間開始，你就要單槍匹馬地進行戰鬥。從這個角度講，寫作者或許是全世界最孤獨的人。在這種時候，閱讀他人的作品，将使人獲得難得的精神鼓舞，你雖然無法和對方進行哪怕一句實際的對話，卻有可能實實在在地産生一種日常口頭溝通中無法産生的精神共振，從中汲取力量獲得啟發，這是專屬于寫作者的私密體驗。

胡正銀是我的老兄，比我大十歲。他的小說、散文、報告文學都寫得很好。在我的思維定義中，正銀寫文章喜歡從小處着筆，情結簡單而明了，文筆細膩，語言樸實而清新。特别是他的小說，一個小故事他可以寫成上萬言的大文章，這足以見證他收放自如的寫作功底。報告文學《底色》就是他這種寫作風格的重要例證。《底色》中收錄的三篇文章故事簡單，細節深入，語言平實，結構順其自然是共同的特點，這也是胡正銀寫作的風格。

胡正銀是一個偏向于理性思考的作家，文章中的哲理性強，文字背後有深意，隐藏的内涵深刻，注重給讀者理性思維的東西。在情感的運用和表現上不是那麼強烈，很少讀到行雲流水的情感流動。就《底色》的文章構思和故事編排上，其完美的程度可以說是無懈可擊、不容置疑的。我讀别人的文章喜歡換一種表現手法去思考，把别人的寫作方法與自己想象中的方法進行比較，尋找别人寫作與自己寫作的差異點，在他人的文章中找到自己想要得到的東西。我是以情感為重的寫作者，是以在故事的編排，細節的描寫，懸念的設定等理性文學的寫作中，正銀身上有許多東西值得我學習。

報告文學是運用文學藝術的語言和表現手法，真實及時地反映社會生活事件和人物活動的一種文學體裁。它的基本特征是新聞性、文學性、政論性。可以說是用文學手段處理新聞題材的一種文體。

這些年來，随着馬克思文藝理論思想的不斷強化，中國複興之路理念的不斷形成，中國夢和鄉愁思維的不斷引入，政治性文藝思想浪潮的不斷深入，文學的政治性要求更加明顯。而報告文學正好能較好地反映現實生活，因為具有新聞性和政論性的特點，可以很好地表現當下各級黨委政府需要表達的主題，上司和社會都比較關注，是以目前寫報告文學的越來越多，也比較容易上稿，報告文學逐漸走向又一個春天。

正銀同志抓住了這個機遇，立足于對農業和農村工作的思考，站在作家的高度，審視農業科技推廣和農民的生存空間問題，在關工委這個獨特的行業中選擇人物，在鄉村的土地上挖掘素材，通過關工委一批同志深入田間地頭開展農業科技實驗和送科技下鄉，關心下一代的生産和生活的故事記述，給我們展現了十餘個具有鮮明個性的人物形象，通過十多個故事的記錄，呈現出了三個内容相近的報告文學，以《底色》為統領，寫出了具有時代特征的新時代報告文學作品。

《種緑》這篇小說緊緊抓住了量子農業的實驗這個主題，以宋天文開展量子技術實驗的經過為線索進行展開，詳細記錄了在田間、地頭、果園、園區開展工作的詳細經過。通過農業活動實踐又把關工委的一幫人引入其中，重點記錄了陳維國、劉成雲、鄭淑瓊等一些關工委人員的工作史實，同時以果園和基地為依托，記錄了主人公廖友成、成守能、王華潔、馬平等一些專業戶開展工作的情況。小說從總體來看，主題鮮明，突出的是量子技術的實驗和量子化肥的推廣;人物相對較集中，在每一個章節集中的寫兩個人物，然後以關工委的其他人員穿插在其中作為補充，而全篇小說就是以宋天文為中心人物，以陳維國代表的關工委工作開展為線索進行展開，層次基本清晰。小說在抓住量子技術實驗的主題架構下，有意的切入了扶貧攻堅的背景，把小說的題材置放到扶貧攻堅的社會背景下，這樣增強了文章的時代性和政治性。

但就整篇報告文學而言，線索的連貫性不強，文章的結構還有優化的空間;文章寫得很細，也很具體，但不少内容與主題的關聯性不強，有些段落顯得有些多餘，給人一種有意堆砌文字的感覺。

《植根》這篇文章寫了龍潭村、中壩咀村、符陽村李子壩、柿子田村、雙旋子村、渡口村等多個場景，記錄了十多個人物及其相關的故事，内容豐富而且比較接地氣，筆法細膩而充滿活力。就單個章節來看，故事緊扣農業、農村、農民的“三農”問題，人物平民化，語言通俗化。在表述方式上主要以記叙為主，說明為輔，有的地方加了适當的描寫，總體來看偏向于日記體的寫法。文章具有通俗性和貧民性的特點，主題具有時代性特征。

但是作為整篇報告文學而言，章節之間關聯不大，相對的獨立性較強。如果把文章按照片段來切開，每個章節都可以單獨成篇，互相之間沒有依存關系;記錄的事件比較平淡，故事性不是很強。

《護苗》主要寫關工委的陳維國、劉成雲等同志，在開展關心下一代的工作中，與所關心的對象之間的工作過程進行了詳細記錄。報告文學強調以真實感悟為主要内容，對社會生活、自然現象與心靈碰撞進行高度提煉、凝神成故事内容的表達。而這篇文章注重了真實感悟與現實生活的表達。從結構上與前面兩篇基本相同，語言和行為描寫上與前面兩篇相近。但這篇文章對人物的描寫要多一些，情感的交集較多，情節更細膩，人物有血有肉，形象更加豐滿，可讀性更強。

寫小說不需要與任何東西有關，它隻帶給寫作的人強烈的愉悅，給閱讀的人提供另一種愉悅，發出光芒，雖然微弱，但經久不息。而報告文學不一樣，具有新聞性的特征，具有時效性的限制，是以在構思寫作之前，作者應該先殚精竭慮，把文章的社會性和現實意義挖掘出來，緊跟着時代節拍，及時的送到讀者的手中，努力在讀者身上喚起時代精神和社會責任感的反應，不然就會失去意義。任何優秀的文學作品都是通過作者深思熟慮、笃定冷靜的提煉思考來賦予文章深邃的教育意義的。而胡正銀的《底色》寫了那麼多的人物和故事，寫出的人物個性千差萬别，故事真實而各不相同，其構思的精巧和材料組織的嚴密是值得肯定的。

整部書在編排上還是比較科學的，文章開頭展示出一個生動逼真的生活場面來進行引領，給人以現場實感，效果不錯。整個主題比較鮮明、新穎。在結構上雖然沒有在集中的主題統帥下進行一直貫穿，但對表現主題是有效果的。總體而言，這部書沒有開端、發展、高潮、結局的常用報告文學結構，也沒有用倒叙手法，引起懸念，但作者通過對材料的選擇提煉，在保證真實性的前提下突出反映對象的典型意義，形象化地加以表現，并展現出作者的思想情感傾向，進而使之具有較高的可讀性、感染力和說服力。

我始終認定，一本好書比它的作者更富智慧，它能傳達出作者沒有意識到的東西。我喜歡一個說法，叫固執的無興趣。要培養一種固執的無興趣，你必須把自己局限在特定的知識領域。你不可能對事事都求知若渴，必須強迫自己不要樣樣都學，否則你什麼也學不到。《底色》記錄的是普通農村人們生活的故事，寫得很平實，但是傳遞給人們的是關工委那些老同志生命不息，夕陽豔紅，無私奉獻的精神，這種精神正是新時代中國特色社會主義建設所需要的，正是文化自信和文化自覺的積極表現，正是中華文明的發揚與傳承，這也正是這部書的價值所在。

讀别人的書，欣賞别人的作品，其本身就是審美關照的過程，也是情感體驗的過程。人類的情感具有自然屬性，很大程度上是天然性。情感的天然屬性在于源于内心，許多時候會自然發生，不輕易被别的事物替代，但卻能在某種機緣條件下轉換為藝術情感，這正是文學作品生命力的源泉所在。胡正銀的《底色》是優秀的文藝作品，許多地方具有感染力，能引起人們的共鳴，也能帶給人們以知識和營養。但願在今後的寫作中，能有更多的感情注入，讓讀者在感悟和感動中品味作品。

作者簡介：

龍啟權，筆名龍翔，四川省著名作家、詩人。中國詩歌學會會員，四川省作家協會會員，四川省散文學會會員，泸州市作家協會名譽副主席，泸州市文藝評論家協會副主席，泸州市散文學會副會長，合江縣文聯副主席，泸州地方文史專家。

在國内報刊和圖書出版物發表文學作品700餘篇(首)，發表網絡文章1200餘篇，作品收錄于國内《中國詩萃》、《中國詩人代表作選》、《新千年的祝福》等20餘部專著。著有詩集《愛的呼喚》、《新世紀的黎明》、《夢中的女孩》，長篇叙事詩《靈魂深處的呼喚》;散文集《童年的記憶》、《漫步人生路》、《美麗的堯壩古鎮》、《走進赤水河》;中篇小說《生死淚》、《解放鼓樓山》、《扶貧路上的女兒》;文史專著《符節史韻》。是四川省散文獎、四川天府文學獎、四川戲劇獨幕喜劇創作、四川“五個一”工程獎、四川天府“書香之家”，泸州市第二、三、四屆政府文學獎、泸州市年度文學獎、泸州“四個一批”優秀人才獲得者。