海派空間｜學人墨迹——學者謝稚柳的書法藝術

《藝周刊》上海站負責人、「海派空間」主編：張雅歌

文字書寫在中國具有悠遠的曆史。

在文字書寫的長河中，中國人形成了“金石永年”“紙壽千年”這樣的理念。中國人傳統觀念中更是“讀其書想見其為人”。古往今來，不管是收藏性質的還是學術性質的，都對無數經曆了時代洪流的曆史材料，對其留存的藝術與學術的雙重價值所景仰、學習。這不是少數人的嗜痂之癖，而是對文字的崇拜是中國傳統文化中重要的思想，直到今天還影響着我們。

學人墨迹叢書第一輯《謝稚柳》由德高望重著名老報人文彙報進階記者鄭重先生主編并撰序。内設“詩冊” “信劄” “詩翰、題跋” “謝稚柳與書法” “謝稚柳用印選” “謝稚柳年表”。其中“詩冊” “信劄” “詩翰、題跋” “謝稚柳與書法”四個版塊分别由海上名家韓天衡、吳灏、徐建融、劉一聞分别撰文。現受鄭重先生授權支援，“海派空間”将分五期分别呈現。——編者

1980年謝稚柳以徐熙落墨法繪《夏山霁雨圖》

謝稚柳《壯暮翁自書雜詩冊》欣賞與注釋：

水墨山水

鵬翼怒飛風霍閃，渾茫尺五青漫染。

帶得南溟雲一痕，散作齊洲

煙九點。

卧腹

卧腹渾如北苑山

障眸霧似鎖雄關。日搖風腕婆娑筆，凹

硯無時聚墨幹。

芝蘭

逸骥千裡足，伏

枥志依舊。烈士抱壯心，暮年甘不複。無言自成

蹊，桃李揚绮繡。未若芝蘭馨，曆久不聞臭。

丁巳九月過北京，相隔己十四年矣，車中得此一詩

秋陽明麗滿江天，

樹影風馳逝眼前。十四年如車過轍，重來京國換人間。

臨安紙

臨安新造女桑箋，泾縣應輸

稻葉宣。試與箫齋閑潑墨，濕雲濃抹雨馀天。

近作山水不覺成此一首

久失林泉緻，重尋舊屐痕。頹毫

馀磊落，雜彩尚缤紛。流派同更異，江山故易新。靈

通出冥契，用志入凝神。

杭州西湖

十年不緻西湖路，霧散樓台樹色清。依舊湖山饫眼

碧，強支腰腳為攀登。回黃轉綠意匆忙，饫

眼嬌紅雨一場。不為春歸悔輕别，秋叢倚杖賞嚴

霜。己未元宵前二日遊西樵山至白雲洞而止

夜宿守真閣，臨行得此三詩

仙境招邀動客情，

巒光樹色鬓邊青。雲峰自怯如天迵，坐聽泉聲耳

己清。靈嚴春早雲生吞，來看銀河落九

重。滿目光風馀别意，負他七十二雲峰。

叢皇密樹碧相交，石迳參差度曲凹。坦腹守真

閣上卧，邯鄲無夢别西樵。廣州東山

壯心七十未雲老，自笑還來避歲寒。小住為佳花竹

國，客齋暫榜謝東山。

戊午十二月二十六日至廣州避寒，與子玉弟不相見

且十六年矣，喜贈此詩

冬暖花深地，重逢喜展眉。回憐紙蕉葉，長笑襪鵝溪。筆

墨成孤往，路途任兩歧。逝将頭共白，此道素相期。

題陸俨少山水卷

鷗波而後開生面，簡遠癡翁黃鶴

遒。六百年來旗鼓息，風流今見陸天遊。

長歌醉墨煙江本，過眼浮雲事己陳。披圖忽訝

王蒙筆，猶覺相逢是故人。

贈冒叔子

縱橫萬首詩無敵，意氣憑陵語不涵。誰知如臯冒叔

子，試從江北到江山。

碧枝山鵲圖

山禽隐靜幽，翠濕枝上露。丹青老無靈，婆娑

失故步。

畫魚

潋滟波澄碧，聯

翩溟海思。不因子非我，魚樂又安知。

徐熙雪竹圖

落墨為格彩副之，除是江南誰得此。辛苦蘇州吳倩

庵，勸我莫題徐處士。

梅竹圖

風梢落墨搖清影，難得畫梅出好枝。夏綠春紅行饫

眼，雙清不照滿頭絲。

紅葉霜禽圖

門外青螺壓霧收，

千林芳色老清秋。野禽應識倡條葉，己有霜飆在

上頭。題鄭所南竹卷，所南寫竹此為僅見，其風格

如此

一襟清思出逃禅，豪氣都從靜裡傳。

蒼涼放筆所南老，雨橫風狂舞翠煙。

世所傳所南畫惟蘭與竹兩圖而己，今并在日本

錦錢集今秘難得，心史休将墨本尋。可惜雙清流落

去，幽蘭啼眼對湘君。

自寫梅，時客西安（編注：此詩經查核，題為《紅葉霜禽圖）

自寫蒼苔綴玉枝，粉痕和墨迓鄉思。即今漸老春

風筆，何況江南久别時。

雪景戲題

應嫌一把吳鹽少，未覺三春柳絮稠。已訝九臯

丹頂鶴，更披千嶂白狐裘。

竹禽圖

東原雨散長煙蕪，春水無漣靜北湖。漠漠睛晖風

竹定，穿林鳥語落珍珠。梅竹石

梅花經雪倒枝瘦，翠葆淩雲澈骨清。璀璨回星下

南溟，相将來會歲寒盟。

一九八一年一月八日再過日本京都，客舍窗外青山名

東山，又兩過此地，主人宴客均以藝伎侑酒，因戲用東山絲竹故事

樓下鴨川鷗聚浴，窗前青嶺射濃光。暮年又遇東山

樂，絲竹暫忘是異鄉。桃花春鸠圖蓋

四十年前所寫，重見因題

喚雨鳴鸠釀曉陰，桃花凝笑怯春醒。欲尋四十年前夢，畫臘迷茫又幾程。

右詩數十首皆新舊之作，雜亂無次。

鄭重同志屬書此箋譜，經久未報，傾忽檢得，為窮半日之力，詩書俱不足可觀，深為慚惶。壯暮翁稚柳，辛酉夏五月溽暑雨窗并記