一次誤殺，引來一次次誤殺
南韓新片《塑膠大棚》，在某些劇情設定上，很容易讓人想起奉俊浩的《寄生蟲》。
金瑞亨飾演的女主角文靜，是個身處底層的家政人員，照顧一對行動不便的老夫婦，後者家境富裕，老先生李泰江還是位德高望重的作家。
一次意外，文靜誤殺了女主人，為了掩蓋真相，她把失智的老母親接到李家，冒充女主人，打算蒙混過關。與此同時，也讓長期待在療養院的母親，得以優渥“寄生”。
同樣是懸殊的兩個階層，也都涉及“寄生”這一尖銳的社會話題，但《塑膠大棚》和《寄生蟲》的人性底色、表達理念卻截然不同。
《寄生蟲》說的是惡與惡之間的角力。身處上層的樸家，和作為下層的金家，都不是善茬。樸家表面客客氣氣，實則将金家當做仆從、蝼蟻，厭棄他們身上那股子“怪味兒”。
金家看似可憐巴巴，卻極善鑽營逢迎，靠着小聰明，僞裝造假，獲得更優渥的生活條件。
說到底，樸金兩家，都在叢林法則下生存，隻不過一個是從明面上攫取利益，一個是在暗處拾掇殘羹。他們是水火不容的兩派，互相敵視，從無真心。
《塑膠大棚》不同，影片自始至終都未曾展露過李家的勢利寡義，相反，李泰江對文靜關懷備至，無論是從态度上，還是在待遇上，都讓人挑不出任何毛病。文靜也一樣，她并不觊觎或仇恨李家這對老夫婦，盡管老太太因為阿爾茨海默症，時常對文靜舉止不當，但她也總能以德報怨。
文靜誤殺老太太，純屬意外。她沒有報警自首，是為了兒子出獄後能有一個完整的家；将母親接到李家“寄生”，也不是為了貪便宜，而是文靜作為一個“笨人”，所能想到的最穩妥的掩蓋真相的法子。
整部電影看下來，你會發現這是一場“善與善”之間的無聲殺戮，他們對彼此并沒有恨，卻鬼使神差地滑向罪惡的泥淖。
從文靜殺害老太太之後，影片附着上科恩兄弟般的黑色荒誕，劇情跌宕起伏，令人猝不及防。
當文靜處理老太太屍體時，李泰江回家了，但由于雙目失明，他看不到地闆上亡妻的屍體。于是乎，李泰江一邊悠然自得地哼着小曲，一邊在文靜和亡妻四周巧妙錯過，這段場面排程既透露出一絲驚險意味，又有一絲吊詭的荒誕氣息。
此後劇情中，類似的離奇橋段連番上演。
失明的李泰江，越來越懷疑身邊的這位“妻子”，尤其當他觸摸到後者的雙手和臉龐，更加笃信自己的懷疑，并叫來老友識别确認。
老友對李泰江的懷疑，并沒當回事。一是因為，突然懷疑枕邊人并非自己的妻子，顯得過于離譜；二是在于，李泰江也患上阿爾茨海默症，識人不準也是常态。
在此前提下，文靜又躲過一劫。但她能一直好運，靠着老母親的替代，熬到李泰江去世嗎？
結局再次出人意料，李泰江突然來到妻子房間，将熟睡中的“妻子”扼住咽喉，最終掐死，他自己則在浴室上吊自盡。
突如其來的雙重死亡，早在邁克爾·哈内克的傑作《愛》裡，就已說盡道明。
老作家無法照顧亡妻，也無法面對逐漸失智的暮年，為了讓一生的體面不至于垮塌，他決定和妻子雙雙赴死。
李泰江至死也沒想到，他的妻子早已命喪文靜手裡；而讓文靜也沒想到的是，老母親成為女主人的“替罪羊”。
死亡的齒輪并沒有停下，文靜心心念念的兒子提前出獄，後者卻和一幫少年來到原先住過的塑膠大棚，喝酒胡侃。他們不知道的是，大棚的櫃子裡還藏了一具屍體，這具屍體便是李泰江的亡妻。
文靜突然來到大棚，打算毀屍滅迹。而文靜的兒子和他那幾位朋友，為了躲着文靜，藏了起來。
汽油潑灑後，大棚迅速燃起。文靜終于松了一口氣，她以為銷毀罪證後，将迎來新生，可她不知道的是，兒子就躲在裡面。
片名“塑膠大棚”，極富深意。明面上，它指向了文靜的落腳處——荒地裡的塑膠大棚，但其深層含義，混雜了文靜的善良和邪惡，她的悲劇以及她所制造的死亡。
正片第一幕，便是暮色下的塑膠大棚，宛如一口偌大的棺材，壓得人喘不過氣。烏鴉淩空飛過，增添了死亡氣息，而天空的陰沉色澤，讓人分不清是象征希望的晨曦，還是代表絕望的暗夜。
在這方塑膠大棚裡，文靜接納了同樣命運不濟的女孩純南，使其暫時擺脫了性侵者的傷害；但也是在這裡，文靜撕開了純南過往的傷疤，在其創口上撒鹽。更别說，文靜在這座大棚裡藏屍、毀屍。
如果說，李滄東的《燃燒》，借由富人“燒倉房”這一舉動，展現了底層的悲劇和憤怒，上層的傲慢與冷漠。那麼，在《塑膠大棚》裡，“燒倉房”被替換成另一種象征意義：片中人在潛意識的驅使下，對整個社會進行複仇。
之是以說是潛意識，就像上文提到的，我們從不曾看到文靜的卑微憤怒，也沒瞥見李泰江的高高在上，他們一團和氣，且和睦得讓人難以相信。
《塑膠大棚》最有意思的地方，就在于此。它不斷利用剪輯手法，掩蓋一部分真相，藏匿幾位角色的真實情緒，讓我們進而思考，到底是什麼造成了這一系列悲劇，隻能眼看着他們命運的齒輪開始轉動，一步步滑向深淵。
這不禁讓人想起上半年，引起熱議的南韓影片《下一個素熙》。在這部電影裡，生性活潑樂觀的素熙，怎麼一步步走向自殺？成為影片後半部分，刑警吳宥真不斷尋覓的問題。
從畢業學校到就職公司，從原生家庭到社會環境，吳宥真發現，“殺死”素熙的不是某個人，而是整個南韓社會。
《塑膠大棚》裡，弱智女孩純南，從小被母親抛棄，福利機構不作為，讓她隻能病态地依賴于性侵慣犯；身處上層的作家李泰江，在病魔的折磨下，放棄了生之欲，走向悲怆的死亡；女主角文靜，明明為人樸實善良，卻最終成為殺人兇手，毀屍滅迹。
影片中的這些角色，明明隻是渴望一絲溫暖和自由，卻在僵化的體制裡，走向人性扭曲。
作為新人導演李率熙的處女作，本片在南韓本并沒有引起多大反響，豆瓣上也僅有7.1分，觀看者寥寥。
可不管是其完成度，還是主題表達，都沉穩有力，頗具章法。在今年南韓電影普遍低迷的勢頭下，它更是不該被錯過的小衆佳作。
花無宴