清初，元明以後的文畫風景畫還在不斷發展壯大。以"四王"為代表的畫家，通過晚年的明董啟昌，回溯宋代傳統，作品普遍重視筆墨的利趣，風格優雅細膩，傳達出一種沉穩、清淡的情緒，被統治者視為正統。明清兩代的元旦，一批知識分子奮力進入，反而投身于繪畫，把繪畫史上稱為人民畫家。他們全身心地投入繪畫，畫文字，表達憤怒、自豪，苦澀的真摯感情，作品具有很強的藝術表現力和感染力。傑出的代表包括四僧和新安畫派的畫家。
同時，當時山水畫圈中也活躍着一批成就卓著的專業畫家，主要以龔、高瑜等為代表的金陵畫家組，以及以柳度、藍萌、張盛、盧煥成等為代表的浙江畫家群體。他們技術精湛，用紮實的筆、風景和學習宋人全景構圖，注重空間感，作風精細展現。浙江畫家群體在不同程度上受到晚明藍鲱魚的影響。
突出：
1.清王玉雲的松樹陰影圖軸
紙墨水筆
天津博物館藏品
王偉（1598-1677），字圓照，号香璧，主染香等，江蘇太倉人。王世珍的曾孫。明朝末期，官員連州知道政府，是以有"王連州"說，進入清朝後不是石石。好山水畫，古畫之深，與王世民、王偉、王元軒、吳立、于壽平等一起被稱為"清初六"，對清代正統繪畫有較大影響。
在"四王"中，王世民和王偉曾直接指導董其昌。王偉古功深，吃古能量。他用自己深厚的繪畫技巧，通過更加合乎邏輯、穩健的構圖，将董其昌的筆墨興趣帶回元代精神，使他的繪畫既有筆墨趣味又有功能特點。這幅畫自稱模仿元代畫家王萌的《雲松陰》，山石作長衣麻将，筆圓而結實，墨墨厚而簡約混破，彩繪山川巍夗，空間感強，是一種可以遊泳的風景。
曾一度晚清浙藏人王建都（孟權字）、今安徽藏族壽珠（汝木字）等人交代。
2.清王宇仿王夢山水圖軸線
紙基彩色康西子（1708）
王偉（1632-1717），紫石谷，No.畫好風景，筆墨力深，比古來長，變化豐富。康熙三十年（1691年）一直在繪制康熙南之旅的藝術中。與王世民、王健、王元璇稱"四王"，加上吳立，于壽平稱"清初六"。要建立"玉山畫派"，有很多學者。他是《清代繪畫迷航》的作者。
王偉曾說過，畫風景畫一定是"對元人來說筆墨，宋人秋，而澤給唐人流韻，就是丹頓。"這種繪畫理論在其許多優秀作品中得到了很好的呈現。他将黃公旺、王萌的書法用筆與朱然、範光作文相結合，技術精湛，創造出濃厚、朝氣蓬勃的山水畫風格。
這個人物模仿王萌的筆法畫出山民居的場景，細筆鈎與淺的揉染料融合在一起，藝術風格既厚又亮，構圖布局清晰的鬼魂運動。自稱"名山草堂，小冉獨居"。門裡沒有馬，有書。水槽在枕頭裡，我不知道其餘的。推銷現在和過去，并快樂。部門《藝子立秋一天後模仿黃河山筆的意思》。志古子之王。《騾子》是清康熙四十七年（1708年），當時作者77歲，是他後來的作品。
3.青王元元模仿大迷戀的山水軸線
王元軒（1642-1715），字茂井，No.康熙九年（1670年）打車，官方到部侍者。康熙四十四年（1705年）被訂購，孫月軒等人編輯了《北文齋書畫書》。畫風景好，繼承家法，畫元四，尤其是黃公旺作為一個家庭，細筆墨，比畫理論長。與王世民、王健、王偉、吳立、于壽平共同被稱為"清初六"。傳承打造"玉東畫派"對清代山水畫産生了深遠的影響。
王元璇受到祖父王世民的影響，王世民在元四時仰慕黃公旺。這個人物模仿黃公旺的筆法畫風景，多用幹筆燒焦墨水，一層一層地揉搓，筆端平靜而沉重如金剛。上面的畫自題："要模仿元筆，一定是通過宋法，宋人法不明确，那麼元筆的利益就不是重點。毫克千裡辨識力在這一點上，兒子長三也模棱兩可。彜族老人的弟弟，文章政治事務，邊與藝，筆墨一起展示，從家裡學習，用門，心是合身的。今天将是金南航的制作，寫這份禮物請大家。東東的王元元."關于宋元畫，特别是黃公旺畫與宋人法則的聯系的讨論，非常細膩，展現了王元璇對元四，尤其是黃公旺的洞見。未成文的年份，按筆墨畫風格應該是70年左右的作品。
4. 清武裡為唐半園做景觀軸
基于紙張的顔色
張樹成先生捐款
吳立（1632-1718），江蘇常熟莫京路字漁山。年輕時，他在錢千鈕學習詩歌，在王世民、王偉學習畫畫。康熙在21年（1682年）加入天主教會。好畫山川、花、"四王"，被書平和稱為"清初六"。著有《莫京詩鈔》、《莫京繪畫迷航》等。
這幅畫是吳立為清代畫家、收藏家唐玉昭畫的風景畫。唐玉昭（1602-1672），字孔明，江蘇武進（今常州）人1号半園。構圖布局緊湊，用幹筆燒焦墨水層擦洗染色，細筆和墨水，風格簡約厚實。自題"扛着心不傾倒，畫就要送往城市"。思君文字清澈的夜晚，後福杯在月光下最清晰。詩歌被放在半花園先生的懷抱中。"曾經是清代著名的石學家，李作賢。
5.清朝、北苑溪山地圖軸
清元墨水筆康西子 （1672）
于淑萍（1633-1690），首名，字壽平，後字行，更正了"叔叔"一詞，"不"。江蘇南田武進人。作品和詩歌的方法，好畫花、風景畫，是"常州畫派"的先驅。打造無露輪廓，直接用水墨渲染無骨花的造型畫新體，影響深遠。山水開始學習叔叔的指導，拿法元四，再回到東苑，用筆秀，去魅力，去愛取勝。與"四王"一樣，吳立也稱"清初六"。著有《南田畫》和《香氣博物館收藏》。
于壽平的山水畫成績相當高，但其花畫卻是著名的封面。這幅圖墨筆東苑（北苑太守）西山圖，輪廓少，染色多，筆墨多變端，布局感大，疏浚，顯示魯莽。這幅自命名的畫和創作的畫和自我評價，也是一種簡明扼要的繪畫理論。
自題："寫中雲：地球上沒有北園畫，停家藏半隻耳朵，也就是現在的西山旅傳說。它的魅力是古老的，偉大的到來和飄來的遠大煙霧相似，所謂雲峰石的痕迹，截然不同的出天機，筆□對，網像是不可預測的。後來提出，比如渤海的管理，為什麼語言是慷慨的？這張圖撫摸着前者，略顯郁悶和魯莽，當曆史的共同習慣，一些變化，學習者的辨識力。"部門"玉子潤秋嶺書鋪。"鑷子"是清康熙十一年（1672年），當時作者50歲。
6.廣松熙石牆軸線
紙基彩色順基瓷 （1656）
洪仁（1610-1664），俗名江，名蜻蜓，字六奇，死後一家為僧人，字漸進河，安徽邑縣人。作品詩畫好畫，畫給宋元家開手，尤其是贊美西奧，風景筆法簡單，線條方形折陡峭，風格冰冷，自作風。新安畫派的創始人，與殘缺的八山人石濤一起被稱為"清初四僧"。他是"繪畫"等的作者。
作為一名畫家，裕仁與新王朝不合作。他用鋒利細膩的幹筆畫風景畫，透過筆下折，幾何層疊疊的山岩堆積如山，清澈冰冷的山水風格，傳達出苦澀、孤獨、憤怒的人民感情和高尚的情操。這幅人物山石用細筆勾勒，略帶幹筆輕墨掃過表面，靜谧而冰冷，具有強烈的視覺沖擊力，個人風格鮮明。自稱"一江學者畫祭司書"，"C申"。作者13歲時（1656年）47歲。
7.清渝縣高岡茅草屋圖軸
一支筆
尹賢（1619-1689），字半千，數半畝，江蘇昆山人。早年曾參加過福岡，明朝戰争結束後漂泊離去，進入清代隐蔽，住在南京的酷山，建了半畝園，賣畫學生。工作畫風景畫，講究老師的創作，善用水墨法，畫風陰沉濃。同時活躍在金陵地區的畫家，高昊、郝、吳紅、葉鑫、胡偉、謝偉等被譽為"金陵八"。作品和詩歌，詛咒的善舉。他是Vanilla Hall Collection的作者。
嚴賢的創作态度嚴肅細緻，對金陵畫家群體産生了很大的影響。他的作品描繪了金陵地區的自然風光，比使用筆墨更長。山石用墨法，逐層染色擦拭，構圖具有強烈的莊嚴儀式感，很少畫人物，心情深沉甯靜，極好展現江南山水密、濕潤、深邃、重重的特點。這個人物是一部具有鮮明特色的典型作品，自稱七字詩《打結屋在高鋼，抛棄閑置的書籍看夕陽》。給沒有盔甲的老箱子，如何夢見皇帝。"表達了作者隐蔽的山林民情懷。
8.清武洪負果村人物軸
絲綢的顔色設定
生死不明的吳弘，在清順治和康熙時代即将活躍起來。字遠，竹子的曆史，江西晉西人，萬歲在金陵（南京）。好畫風景畫，竹石如山，為"金墓八"之一。
作者使用全景構圖布局來描繪秋天甯靜的山地生活。石材用筆堅硬，樹質、房屋、橋梁造型準确，鳏夫山線，牧羊人子女歸來，人物的活動使畫面具有濃郁的生活氣息豐富生動，引人入勝。吳紅是一位專業畫家，技術娴熟，他創作的這幅畫代表了當時金陵地區的審美取向。
9. 清高高松窗瀑布軸
索本集顔色康熙醜陋 （1673）
高瑜，生卒不明，關于青順志到康熙之間的活動，渭生字，杭州人，生活在金陵。好畫風景畫，畫風風之間宋元，為"金墓八"之一。
高宇是一位專業畫家，能力深厚，技術全面。這幅畫的山巒輪廓陡峭的懸崖，整個小海角，多變的樹法，整潔嚴謹的房子，畫面布局緊湊而有力，風格緊湊而穩定。自命名七字詩《古樹雲封存着雨煙，桃花源在别人身上》。在小窗戶的松樹小徑外，天空正在飛過千年。"部門"醜小春石城高宇的畫名和稱号。"《醜》為清康熙十二年（1673年），應該是作者生年的努力。
10.青辰卓樹林小屋地圖軸線
辛白康熙定威 （1667）
陳卓（1634-1709還在），字中性，沒有。畫風景畫好，特别比綠色長，構圖嚴謹，筆畫成微。工作花鳥，人物。花鳥畫很漂亮，描述精美。
這幅畫創作于康熙定威（1667年），作者34歲，目前已知陳卓擁有最早的山水畫作品。天空以淺綠色為烘烤，疏浚森林周圍白雲密布，展現春葉新發、雲彩彌漫的場景，與平時陳卓玉染得精美的工序，多彩的景觀則不同。
11.清大學孝山川的磅對磅軸
斯維莫托墨水筆康西辰 （1688）
戴本孝（1621-1691），道之道，鷹阿山，安徽縣人。他的父親死于絕食抗議，本小穗用布布藏在鷹阿山裡，最好的打算是前進。氣質高昂，與洪仁、殷賢、石濤等相交友好。詩歌和好畫的作品，優秀的雕刻。樂于做幹筆燒焦的墨水風景，構圖荒廢，心情沉悶。
戴本孝是一位有着深厚人民情結遺産的畫家，他擁抱着家人進入清朝後的痛苦，選擇隐居，通過詩歌和繪畫來表達胸口的憤怒、孤獨和悲傷。他筆下的山石，大多用筆燒焦的墨水抹去紋理表面的輪廓，很少點苔藓，心情空洞開闊。他重視"老師的自然方法"，山下的筆下變化很多，但畫面情緒清晰，風格冷淡。内容多靠山水來表達自己孤獨的心态和明清鼎變的悲痛、真摯的感情。
作者的自題是"性善蔑視庸俗，有遠見，堅持不懈的幻想"。山川自生自滅，筆墨生土。來來回回的魯莽，真正的精神要遵循。古老的木材不争光，謙遜不卑微。打結的房子靠在雲的根部，苔藓在泉水下稀疏。伊拉克人潛入水中，這讓我思考。石田則不同，雲霧森林的樹枝相當高。前面的小徑已經陰雲密布，車轍的後面可以掃過。對于超級會說話的形象，我的道不是磷。亭台上千上，綠雲時随期而行。"部門"陳莊月亮畫為老陶念和标題請更正。鷹阿山長本孝道。《餘辰》是清康熙二十七歲（1688年），當時作者68歲。