正在上海中國畫院美術館舉辦的“感悟丹青——毛國倫八十抒懷作品展”上，有一件特殊的展品，那是毛國倫先生臨摹的唐代周昉的名畫《簪花仕女圖》，臨摹時間為1963年，原作有6個人物，毛國倫先生隻畫好了右邊3個，并沒有畫完。
為什麼要把一張60年前沒畫完的臨摹之作在個人回顧展上公開展出？我們就此求教于毛國倫先生。
一張沒有完成的臨唐周昉《簪花仕女圖》 68×200cm 1963年
80歲舉辦“感悟丹青”展
毛國倫先生是上海中國畫院畫師、一級美術師、藝術委員會副主任，中國美術家協會會員、上海市書法家協會會員、上海市松江區程十發藝術館館長、上海市文史研究館館員。
毛國倫先生是上海中國畫院成立時的首批學員。1960年，愛好美術的他從大同中學被直接選入上海中國畫院，師從樊少雲、程十發。伴随着上海中國畫院的發展，毛國倫先生不斷努力，終于成長為海上畫壇一位德藝雙馨的名家。
毛國倫生于1944年，今年正好80歲，他在上海中國畫院舉辦的“感悟丹青”展，就是他從進入上海中國畫院以來學習、創作生涯的全面回顧。
程十發先生要求我臨寫“最好能亂真”
正在上海中國畫院美術館裡展出的毛國倫臨唐周昉《簪花仕女圖》長達2米，為絹本。原作描繪了6位宮廷貴族女子，毛國倫臨全了3位，而畫面最左側的女子，他僅用線條勾畫了一個輪廓，并沒有畫完。
毛國倫先生回憶道，這幅畫是我1963年臨摹的。當時我是畫院的學生，程十發等先生在教學時非常強調“五寫”，即臨寫、寫生、速寫、默寫和寫字，其中，投入精力最多的是臨寫，就是臨摹。老師要求我們大量臨摹古畫，這也是中國畫學習中最基本的第一步，我們為此花了相當多的時間在臨寫上。
當時同學們是在上海中國畫院裡住讀，每天晚上9點半畫院要求宿舍熄燈時，很多學生還在臨寫着，依依不舍，大家都很投入。
1963年，程十發先生得到一張《簪花仕女圖》的絹本高清圖，與遼甯省博物館那張鎮館之寶一樣大小。程十發先生把高清圖交給毛國倫臨寫，對他提的要求是“要畫的像，最好能亂真”。
35年前，毛國倫（左）在觀摩程十發先生創作
35年前，毛國倫（左）陪同程十發先生觀看職工美術作品展
為何《簪花仕女圖》他隻臨了一半？
《簪花仕女圖》這幅名畫是絹本，且絹本材料很貴，學生一般買不起。幸虧當時畫院畫師張守成先生送了毛國倫一張絹。
張守成是海派畫壇領軍人物吳湖帆的弟子，當時已經是海派名家，他曾看到毛國倫臨摹的一張唐伯虎扇面，認為臨得很好，當他得知毛國倫要臨《簪花仕女圖》時，就特地送了他一張絹。
得到前輩相助，毛國倫便開始認真臨寫《簪花仕女圖》。花了兩個月時間，還隻是臨到一半。那時，月曆已經翻到了1964年，毛國倫他們被要求去參加“四清運動”，沒時間臨了，他隻得把畫擱下。不久後，天氣悶濕，絹本發黴，毛國倫還染了一遍畫面，把顔色染深。
後來，毛國倫也一度與裱畫師商量，能否将《簪花仕女圖》右端畫完整的一個正在戲弄小狗的仕女單獨裁剪出來，裱成一個小立軸？但是裱畫室的杭學春師傅感到完整的畫卷破壞了有些可惜，不如日後再考慮把作品臨完整，這才使畫卷得以儲存。
再接下去，就遭遇了十年動蕩，此事不但被完全擱下，而且在動蕩中，毛國倫臨摹的古畫不少都被毀掉了，還好這幅《簪花仕女圖》幸存了下來。
《簪花仕女圖》左側3位女子沒畫完
臨摹要求也極高，女兒、學生都不敢續寫
改革開放後，毛國倫的女兒也進入了美院學習中國畫。毛國倫本想讓女兒來繼續臨摹這幅他未完成的畫，但女兒認為技藝還達不到續寫的要求；1980年代中期，畫院招夜校進修生，其中有一位學生，毛國倫認為水準不錯，想叫她來繼續臨這幅畫，但這位學生也是不敢動筆。
随着毛國倫的年紀越來越大，精力不濟，沒法接着臨下去，是以這幅《簪花仕女圖》就成了一幅沒能完成的臨摹作品。
毛國倫臨馬遠《孔子圖》 1983年
毛國倫臨李公麟《五馬圖》 1962年
毛國倫臨陳洪绶《隐居十六觀圖冊》 1983年
這幅畫雖然不完整，但很有意義
這次舉辦“八十抒懷作品展”，在整理展品時，毛國倫女兒毛冬華認為，這幅未畫完的《簪花仕女圖》雖然不完整，但是它留下了臨摹的過程和痕迹，有點繪畫“步驟圖”的味道，在八十畫展中，作為父親學習過程的留念也很不錯，是以就展出了。
毛國倫先生說，這幅畫未完成的地方，留下了勾線、淡彩的痕迹，對照其他畫完的部分，大家可以看到繪畫的步驟，給後學者參考。
毛國倫先生表示，每個人都要明了，什麼時候該做什麼事情，年輕時，就是要打好基本功，我們當年進畫院，先學三年臨摹。是以希望通過這幅沒畫完的畫，來告訴大家，必須敬畏傳統。我女兒和外孫女都是學國畫的，我把這幅畫留給她們，告訴她們基本功的重要性。
毛國倫感歎道，我臨摹之後就發現，這位畫家周昉在畫仕女的頭飾發際細節部分時，他的筆法是在嚴謹工整中有放松，線條的處理是松緊結合，這就讓我領略到什麼叫“大家風範”。你隻有認真學習了之後，才能領略到中國傳統文化的博大精深，進而更進一步産生敬畏之情。