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谷雨如絲，江南春濃。在最美“人間四月天”，我有幸與馬小娟老師相遇在太湖南岸的湖州，聆聽她的故事，感受她的藝術經曆和創作體會。
小娟老師是南京人，年輕時就學于杭州，後長期在上海從事美術教育與藝術創作。曾任教于上海師範大學美術系，現為上海中國畫院畫師，國家一級美術師，中國美術家協會會員，上海巿美術家協會中國畫藝委會主任。
南京、杭州、上海位于長三角地區，均為大陸最重要的城市，曆來經濟繁富，名人輩出，文化底蘊深厚，就繪畫藝術而言，大陸的重要繪畫流派：“金陵畫派”“浙派”“海上畫派”便誕生于此。藝術沃土滋潤着小娟老師的成長，這三座城市對她來說，有情、有緣、有恩。她出生于南京，自小受父親影響而喜歡上繪畫，稍長便随“新金陵畫派”代表人物之一、著名畫家亞明先生學畫，同時也得到了著名畫家宋文治、魏紫熙等前輩的指點。小娟老師曾深情地回憶，自小在這些前輩藝術家的熏陶下，涉足繪畫藝術，老先生們的品行學識和對藝術锲而不舍的精神，使她終身受益；亞明先生鐘情于江南風光，有着濃濃的姑蘇情懷，這些給她留下了深深的印記，也影響着她後來的繪畫創作。
上世紀70年代末，國家恢複聯考，對于當時的許多年輕人來說，無疑是一個人生的轉折點。1978年，小娟老師以優異的成績，如願考入中國美術學院（原浙江美術學院）中國畫系，開始了正規和嚴格的“科班”學習。杭州乃南宋古都，宋韻文化濃厚，曆來書家畫擘輩出，上世紀50、60年代，以中國美術學院著名畫家為主體，在人物畫領域形成了頗具影響力的“新浙派”。1985年，她再次考入中國美術學院，有幸成為“新浙派”代表人物之一、著名工筆畫家顧生嶽教授當年的工筆畫碩士研究所學生。良好的學習氛圍，導師的精心指導，使她的畫技不斷提高，作品也逐漸有了自己的風格。不久前，我遇見中國美術學院一位老教授，他談及對小娟老師在美院時的印象：“她是顧老師（顧生嶽）的研究所學生，文绉绉的，有點古典美，為人好，很勤奮，作品有新意。”老先生的話，為我們清晰地勾勒出她的形象，加深了對她人品和藝術創作特點的了解。
1979年，浙江美術學院學習期間在紹興柯橋寫生
1988年，小娟老師研究所學生畢業後，進入上海師範大學教授繪畫藝術，在教書育人的同時，她筆耕不辍，開啟了繪畫創作的高峰期。1988年，她創作的中國畫《白露》獲首屆中國畫新人展一等獎；爾後，她創作的作品先後入選第七屆、第八屆、第十屆、第十一屆全國美術作品展，其中《正午的夢》《國色》獲第八屆、第十屆全國美展優秀作品獎；《早春》入選首屆全國中國畫展，《風逝》入選全國中國畫人物畫展。她積極投身于上海巿的文化建設，用手中的畫筆讴歌贊美上海的新發展、新成就。創作的作品獲：1999年《時代風采》——慶祝上海解放50周年美術大展三等獎；2002年上海美術大展二等獎；2004年上海美術大展白玉蘭美術獎二等獎；第五屆上海美術大展白玉蘭美術獎三等獎。她先後在中國台北、上海舉辦“淺斟低唱”馬小娟個人畫展，“馬小娟作品展”“ 若水幽幽——馬小娟個人畫展”，并有多部個人作品集出版。作品頻頻在全國、上海巿各類展覽中獲獎，多次個人作品展的成功舉辦，使小娟老師在國内人物畫領域脫穎而出，藝壇矚目，好評如潮。
上海中國畫院黨總支書記、副院長江鵬一行人看望馬小娟
古詩雲：“轉益多師是汝師”。縱觀小娟老師幾十年來從藝經曆，可謂豐富而多彩。她從中國美院大學畢業後進入江蘇省國畫院工作，幾年後又成為中國美院研究所學生，再進入上海師範大學從事美術教育，後調入上海中國畫院進行研究與創作。她曾言：她經曆這幾個地方的學校和畫院，均有許多藝術成就頗高的老師、同僚和朋友，他們的治學态度、藝術見解和藝術成就時時影響着自己，打開了自己藝術創作的思路，特别是到上海中國畫院後這種體會更深。上海作為大陸最為開放的城市之一，對外文化交流頻繁，中西文化交融，置身其中，這些都會使藝術創作的眼界更為開闊，創作的形式更為豐富，創新的意識更為強烈。
與程十發先生、張桂銘先生合影
與陳佩秋先生合影
“創新”是一切事物發展的前提，對從事藝術創作的人來說，是何等重要和寶貴。縱觀小娟老師幾十年來的藝術研究和創作曆程，她始終走着“創新”之路，作品充滿着“新意”。“入古創新”之“新”的基礎是“古”。她有着紮實深厚的傳統工筆人物畫技能，在此基礎上，不斷嘗試各種技法，以工帶寫，尚意尚韻，無論構圖、筆墨，還是人物造型，有着濃濃的文人畫“簡”“雅”“古”特性。“字如其人”，言畫亦然。小娟老師知性、優雅，她的畫“韻雅趣幽”，擅用簡潔而富有質感的筆墨線條勾勒出人物造型，對色彩十分敏感，着色也往往是淡雅為主。江南是她生于斯長于斯的地方，綠水青山，吳侬軟語，深深地镌刻在她的心裡。她筆下的女子輕柔曼妙，一颦一笑，透露出江南人特有的氣質；人物着裝漣漪如畫，蘊含着江南的韻味；配景多為小橋流水、古典園林、蘇式家具、荷花、翠竹、太湖石，傳遞着江南風情。
在苗寨寫生
在安徽寫生
“形似”與“神似”是美學的一對範疇。“形似”突出藝術形象“逼真”，“神似”則傳達出藝術形象内在的精神。“不求形似，但求神似”，是不少藝術家一直追求的境界。陳衡恪在 《中國文人畫之研究》 中指出：“且文人畫不求形似，正是畫之進步。”齊白石說繪畫“貴在似與不似之間。”小娟老師創作中不滿足傳統人物畫的“形似”，而是“藝臻化境”，通過筆墨變化，形象變化，色彩變化，虛實變化來表達她心目中理想的人物。小娟老師曾自言：我要表現的是稚拙天真的美，而不是傳統美。她的人物畫造型往往是誇張的，充滿着濃濃地浪漫主義和文人氣息。筆下的人物，額頭低低的，鼻梁高高的，眼睛大大的。這似乎少了傳統人物畫的“形似”，正是這些變形的人物形象，輕松、俏皮、幽默，多了幾分“神似”，帶給我們無窮遐想的空間。人雲：小娟老師的人物畫，比之陳老蓮更多了幾分可愛、俏皮、靈動、飄逸，越品越有味。著名美術評論家丁羲元對她的畫曾評論道：“小娟的造型很獨特，她筆下的仕女，一色淺發短額，容長的臉，秀倩的鼻，眉畫春山，目如橫波，更加櫻桃小口，面生春，加上淡淡的暈染，越發肌膚瑩潤，轉盼有神……是現代的誇飾，是一種放大的美。”
2018年，赴墨西哥寫生
2018年，赴古巴寫生
如果說小娟老師的作品，以清麗潇灑，诙諧雅趣的風格，确立了她在當代中國人物畫領域的地位外，那後來以兩部古典文學作品《紅樓夢》《金瓶梅》為主題創作的全景式繪圖，更是她藝術走上另一個高峰的“巨作”。2005年她受百年複旦大學慶典之邀，創作出版了《馬小娟繪紅樓夢百二十回圖》，2007年又創作《馬小娟畫金瓶梅百圖》。
《紅樓夢》列中國古典四大名著之首，是一部具有世界影響力的人情小說，裡面的人物，可謂家喻戶曉；《金瓶梅》是一部長篇白話虛構小說，列為明“四大奇書”之首。怎麼用繪畫的形式，展現小說的故事情節，人物特點，是她面臨的難題和挑戰。她曾回憶道：“幼時曾見母親看《紅樓夢》，就産生了想看的念頭，結果是一看便喜歡上了《紅樓夢》。以後随着生活閱曆的增加，再讀《紅樓夢》則多了一份親近和了解。這次為百年複旦慶典專門創作《紅樓夢》，重讀小說之收獲更多。特别是對賈寶玉有了新的認識。賈寶玉是個公子哥，可他對女性尊重有加。他對丫頭都抱着憐惜、同情的态度，總是自覺保護女性，是真正的護花使者，很難得。”在創作《金瓶梅》繪畫時，她針對這部虛構世情小說的特點，重點把控原作的意蘊和人物性格特點，筆法張馳有度，更為放松自然，人物的舉手投足，神态更為豐富和更具魅力。
文學作品中對人物的描寫，主要有形象描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫、神态描寫、細節描寫。這似乎也對應了中國人物畫的創作。小娟老師深谙其道，在創作前首先是熟讀小說，充分了解小說創作的時代背景，揣摩小說人物的心理、神态。在創作時，有取有舍，突出對人物的心理描寫、神态描寫、細節描寫，追求别樣的意境。她以《紅樓夢》《金瓶梅》為主題創作的全景式繪圖，不是簡單的小說插圖，而是在小說原有藝術基礎上，進行藝術再創造、再升華，使人們從繪畫中能更深地領悟小說之道。時人譽馬小娟的《紅樓夢》《金瓶梅》兩部繪畫作品的問世，不僅标志着馬小娟本人繪畫創作的一大突破，邁上了新台階，也是當代中國古典文學題材繪畫創作方面的重要收獲。
畫室一角
2014年，在畫室創作《高原紅》
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。小娟老師是一個對生活對藝術充滿了熱愛的畫家。她愛好旅行采風，大學時就曾隻身深入大涼山等地寫生。她不斷嘗試新的表現方式，開拓新的繪畫題材，不斷向自己發出挑戰。通過寫生，尋求藝術創作的靈感，如赴西部采風寫生後，以純水墨入畫，筆法線條，柔中帶剛，創作了一系列少數民族人物題材的作品，别開生面，令人刮目相看。曾在“上海巿中國人物畫展”和“上海巿美術名家展”頗受好評的《黔嶺深處》《高原紅》等作品，就是她深入貴州、四川、甘肅、西藏采風後創作的傑作。
蘇東坡評價王維是“詩中有畫，畫中有詩”，今欣賞小娟老師的作品亦然。她的作品韻雅趣幽，似“空山新雨後”之清新，如“清泉石上流”之恬靜。小娟，又名小涓，涓者，水流細緩，然涓涓細流，不斷彙聚，終成江河大海。
（文/姚新興）
作品欣賞
花期 2001年
風逝 2004年
國色 2004年
烏斯渾河之歌 2005年
幸福山歌灑滿坡 2006年
黔嶺深處 2006年
金瓶梅百圖之四 2007年
藍 2010年
正午的夢 1994年
紅樓夢海棠詩社 2013年
高原紅之二 2014年
陽光喀什之一 2017年
花間 2017年
甘南印象之九 2017年
紅樓夢金陵十二钗·湘雲醉花 2017年
紅樓夢金陵十二钗·元春題匾 2017年
精衛填海 2017年
生命的啟示 馬小娟、劉亞平 2018年
陽光正好 2020年
朱鹮之舞 2023年
（來源：上海中國畫院）
畫家簡介
馬小娟，1955年生，江蘇南京人，筆名小涓。1982年畢業于中國美術學院中國畫系。1988年獲中國美術學院工筆人物畫專業研究所學生碩士學位。
現為上海中國畫院畫師、國家一級美術師、中國美術家協會會員、上海市美術家協會中國畫藝術委員會主任。
作品入選第七、八、十、十一屆全國美術作品展，并獲第八、十屆全國美展優秀作品獎。1999年榮獲時代風采——慶祝上海解放50周年美術大展三等獎。2002年榮獲上海美術大展二等獎。2004年榮獲上海美術大展白玉蘭美術獎二等獎。榮獲第五屆上海美術作品大展白玉蘭美術獎三等獎。