繼2023年成功舉辦“和•合——中韓民間繪畫交流展”後，吳文化博物館作為蘇州市中韓文化交流基地，聯合駐上海南韓文化院共同舉辦又一中韓合作展覽：“工藝的語言——中韓工藝交流展”。
一衣帶水的中國與南韓，地緣相近，文緣相通，工藝交流曆史更是源遠流長。早在北韓時期，或受中國明代家具文人美學思想的影響，南韓的工藝美術對于家具風格呈現出推崇誠勤之美，追求自然之美的趨勢。
漢末至魏晉南北朝時期，中國紙與造紙術傳入北韓半島。唐宋時期，南韓基于中國的造紙技術，改進并發展了本土造紙技術，約12世紀高麗紙作為貢物流入中國，其厚重、堅韌且潔白的特點也深受中國文人所喜愛。
中韓兩國工藝本身從古至今亦在不斷碰撞、互相交融中形成不同的技術範式與風格取向，在探索新材料、再造應用場景和更新創作哲學中建構新的對話機制。
本次“工藝的語言——中韓工藝交流展”集中展示了來自中國、南韓31位藝術家的105件/套工藝作品。參展藝術家不僅涵蓋中國傳統非遺工藝大師及青年傳承人，更囊括目前南韓最受矚目的工藝美術匠人和年輕藝術家。聚焦中、韓兩國的工藝作品，展示以中、韓兩國為代表的東亞工藝文化中所積累的藝術審美與文化傳承。
日本學者柳宗悅認為，北韓白瓷的無名性、平凡性、無技巧之美讓東方宗教哲學核心的“無”和“空”得以展現，自然滲透了匠人精神的産物。
Moon Jar
박표진 樸杓鎮
도자공예, 오브제 陶瓷工藝
백자 白瓷
56×56×h52cm
藝術家樸杓鎮精心挑選合适的泥土和純淨水，同時精準調控窯爐内的高溫火焰，確定每一步都符合他的創作意圖。兩個碗融合成一體，變成一個缸的過程本身就充滿魅力。每次從窯中取出的月缸都呈現出意料之外的獨特形态，給予藝術家無盡的喜悅。即便使用相同的陶土、精确控制碗邊的曲率和窯内溫度，每個月缸的形狀依舊千變萬化。
早在北韓時期，南韓的工藝美術即出現回歸群眾審美意識的趨勢。推崇誠勤、自然之美。其中尤以家具是最單純、最樸素的種類，具有自然美和造型美。北韓時期對家具這一美感的追求或與中國明代家具受文人美學思想的影響有關。
但與中國明清時期家具陳設形成了比較固定的格局不同，南韓的住宅具有鮮明的“内部開放性”，其古建的空間特色也是以柱子為主軸形成建築物，内外界限并不明确。物質（建築）和非物質（空間）合二為一的無為之美帶給藝術家新的靈感。
Doom series
정명택 鄭明澤
금속/목공예, 아트퍼니처
金屬/木工藝
청동 靑銅
87×86×h45cm
南韓古建築的内在性被藝術家以“無為的純粹美”、“無心的淡泊美”和““無形的空間美”來诠釋，這種哲學思想将工藝的本質與現代設計相結合，創造成“藝術家具(art furniture)”。
冰竹紋圍屏寶座
宋衛東
明式家具
瘿木
寶座：109×60×88×h51.5cm
腳踏：65×35×h12.5cm
瘿木是樹在特殊條件下形成的瘿結，冰竹紋圍屏寶座采用999塊稀有珍品，以榫卯拼攢成冰竹紋圖案，取意恒久華貴。座面下接打窪束腰，後接内翻馬蹄腿，底部以拖泥奠基，前置踏腳，扶手略低，背闆最高，三者營造出三山五嶽連綿不絕的磅礴之氣。
在博物館的公共區域，自然光線透過玻璃幕牆和屋頂與作品相遇，玻璃色彩的變化與纖維結構的延展為原本屬于觀衆休憩和社交的公共區域增添了靈動性，藝術品本身亦在觀衆的駐足與凝視中與空間、與人産生新的互動。
Sunset in A Bowl
김준용 金俊龍
유리공예, 오브제 玻璃工藝
41xh28cm
藝術家金俊龍将晚霞、黎明、天空等自然元素融入到優美形态的作品中，并通過組合現有的有色玻璃，展現出自己獨有的色彩感。藝術家運用玻璃工藝中的吹制和打磨技術，呈現出流暢形态與精緻表面之間的絕妙和諧。
BL22AU23
이규홍 李奎烘
유리공예, 오브제 玻璃工藝
안료, 라미네이트, 부식 거울 顔料, 夾層玻璃, 腐蝕鏡
300×h140cm
藝術家李奎烘的作品營造出一種神秘而夢幻的氛圍，讓人聯想到黎明時分傾瀉的銀河，平靜水面的波光粼粼，以及點綴天空的極光等畫面。這些作品賦予了令人敬畏的自然形象和不斷變化的生動感，展現了藝術家對自然的細膩觀感。
一種關于時間的審美
龍彩瑞光茶倉
冷赟玲
太湖窯 陶瓷
25×25×25cm
18×18×30cm
19×19×28cm
作品采用手拉坯與捏塑的制作方式，将中國龍元素作為裝飾紐，莊嚴、肅穆。大膽使用飽和度高的顔色釉演繹出傳統元素當代化的藝術表現形式。“龍彩瑞光”一詞富有深厚的文化内涵和象征意義。
Daydream
편예린 片藝璘
도자공예, 오브제 陶瓷工藝
도예, 陶瓷
藝術家片藝璘的創作靈感來源于石頭、苔藓、花等自然元素，聚焦于自然不斷變化的特性人類的生活。通過陶瓷的特性，片藝璘在堅硬的石頭中創造空隙，并給那些脆弱的自然物質如草和苔藓賦予堅固和持久性的特征。在器物表面不斷疊加多層泥土和釉料，并通過高溫熔化原石和石頭，創造出時間的層疊和偶然性的效果。
材質的殊途、同歸
● 南韓馬鬃編制
馬鬃是一種輕纖維，當馬鬃緊密編織時，會形成獨特的三維結構，穩固結實。南韓馬鬃編織方法最初用于Sabanggwan（程子冠帽）的制作，是具有500多年曆史的傳統技藝。
Moving crab
정다혜 Jeong Dahye
말총공예, 오브제 馬鬃工藝
말갈기 馬鬃
31×21×h35.8cm
“細細的一縷馬鬃變成了立體的形狀”。藝術家Jeong Dahye将細薄的馬鬃編織成具有現代感的作品。馬鬃工藝利用輕盈且透氣性好的馬鬃編織，在北韓時代（1392-1910）被廣泛用于制作南韓男性帽子（笠、宕