當一部電影被融入一種時代背景之後，電影本身地故事看起來就沒有那麼簡單了。表面上是在講故事，實際上是在講述曆史，這就是時代背景賦予電影的特殊意義。如果我們僅僅是看故事，那麼對于故事中的很多不了解的設定就會成為我們了解電影的阻礙，但融入了時代背景去看待人物，看待角色之後，故事就煥然一新了，其實故事還是故事，隻不過時代背景之後的故事有了一定的深度，這着實有趣。
今天給大家推薦的影片《英湘》是第一部在戛納電影節上上映的菲律賓電影，有了這個頭銜，我們不得不用曆史的角度去看待本片，而本片也不負衆望，它采用了曆史的角度去設定角色，設定故事，是以，看起來趣味盎然。
《英湘》講述的是童年失去父親的女孩英湘的苦難生活。在馬尼拉，即便是菲律賓的首都，英湘所在的貧民窟依舊是沒有希望的。英湘的男朋友是一個汽車修理工，但是他并不能帶給英湘依靠，英湘的母親愛上了一個當地的地頭蛇，然而地頭蛇的最終目标卻是英湘。當他侵犯了英湘之後，卻說自己是被勾引，母親并沒有堅決的站在英湘一邊，反倒是對于自己的情人惟命是從。英湘求助男友想要離開，但男友在得到英湘之後卻轉身離去。對于未來無望的英湘，最終選擇了自己的複仇方式，然而這一切還有意義嗎？
如果僅僅是看故事的話，本片的故事性并不是很濃厚，因為一切的一切都是可以預見的，然而一旦結合了菲律賓的曆史背景之後，本片一下子就與衆不同了。英湘完全可以看作是菲律賓這個國家，在亞洲這塊土地上，菲律賓是無依無靠的，而暴力侵犯英湘的地頭蛇則可以看作是美國。菲律賓在近代以來迎來的殖民者除了日本之外就是美國。迄今為止，美國依舊是在菲律賓的土地上建有數座軍事基地。這種殖民是根深蒂固的。菲律賓可以逃離嗎？并不能。
原生的母親并不能給與英湘更多的保護，甚至于對于英湘是動辄責罵的。如果曆史再往前推，大家就會明白原生的母親究竟是誰。而這個時候，我們說的是電影上映的年代，1976年，這是一個有着曆史轉折的年份，這一年就好像年輕的母親跟當地的地頭蛇媾和了一樣的事情已經發生。于是，在英湘看來，這一切已經沒有了希望了。唯一能解救自己的，唯有自己。
雜貨店的老闆兒子确實是喜歡英湘，但他卻沒有能力為英湘帶來些許的安全感，就連英湘的唯一的朋友也對于英湘指指點點。英湘在這個世界上的依靠正在不斷地倒塌，但是現實中的噩夢卻沒有終止上演。地頭蛇繼續着自己的行徑。而此時此刻，英湘也開始了自己的反擊。通過刺激自己的母親跟地頭蛇之間的沖突來讓其兩敗俱傷。
這是非常高明的一招，但是這招背後依舊有着很多的無奈，影片最後，英湘趴在自己的母親背後哭泣就是這個意思。雖然英湘完成了驅虎吞狼之計，但最終的結果依舊是沒有能改變自己無依無靠的現狀。我們可以看看當代的菲律賓在國際上的反應，實際上說本片是有着某種先見性一點也不為過。通過在大國之間不斷地挑起沖突來緩解自身的壓力，然而這樣的結果隻能是兩敗俱傷，大國沖突了，沖突解決了，然而自己卻變成了孤家寡人，對于自己的現狀沒有任何的改變。
影片一開始給出的鏡頭是英湘從破敗的貧民窟走到未來，走到代表希望的未來，然而當影片結束，英湘的希望并沒有達成，她并沒有成功的完成階級躍升，她依舊是在貧民窟掙紮着。隻不過這一次，連母親這樣的人都沒有了，英湘徹底的無依無靠了。
作為一部暗含了菲律賓當代史的電影，《英湘》本身是非常契合實際的，當我們用曆史的眼光去看待本片自然會看到菲律賓的尴尬局面以及破除這個尴尬局面所面臨的困難。影片沒有給出一個明确的方向供英湘去向往，然而對于揭示現實來說，本片卻實打實的給出了菲律賓的困局。
英湘在影片的很長一部分内都想要通過外力改變自己的現狀處境，然而每一次的期待都伴随着落空結束，英湘後來才明白，隻有自己才能真正的改變自己，于是，英湘從原本的借用外力變成了利用外力。然而這種利用本身就包含着一種破壞，破壞了什麼呢？破壞了英湘的“曆史”，因為英湘做了這個局，最後，她隻能是變成大家都不信任的人。看似這種自發性的利用幫助英湘解除了生存危機，但是後續會産生什麼樣的影響，我們不得而知。菲律賓的困局依舊是存在着的，影響上映了半個多世紀，但是這種困局依舊是沒有答案，這或許是本片的現實意義吧。
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你好，再見