喜歡聽相聲的都知道，相聲起源于北京，繁榮于天津。上個世紀初許多相聲藝人，從北京來到天津，先是白沙撒字撂地演出，再逐漸進入茶館，劇場等高雅之地。
相聲大師馬季
今天小編就為您介紹一下
王長友(1912年—1984年)他的父親王春海是“小榮椿”科班出科的架子花臉演員（“小榮椿”科班是）。那時候在科班學習是八年才能出徒的。
梅蘭芳的外祖父楊隆壽
小時候的王長友就對相聲産生了濃厚的興趣，可是由于家裡人口多，那時候他隻能一邊在外面看相聲藝人撂地的免費相聲，一邊給人做裱糊，一個偶然的機會王長友結識了相聲八德之一的劉德智（?—1952年，郭啟儒的恩師），于是就向他請教說相聲的各種技巧，劉德智覺得王長友是說相聲的好苗子，就把他介紹給自己的師侄趙霭如（北京相聲掌門人1899年——1948年），那時候的趙霭如正掌管着北京東安市場的相聲場子。
高德明，王世臣，王長友表演相聲名段《扒馬褂》
在趙霭如的悉心栽培下，王長友深得北京相聲的精髓，無論是單口、對口、群口，逗、捧、膩都很精通，還擅唱太平歌詞，演雙簧。是一位難得的捧逗雙全的相聲演員。出師以後與“清門”名家譚伯儒（陳湧泉、趙世忠的師父）搭檔，長期在北京、天津、濟南、沈陽演出。
王長友
王長友的記憶力特别好，不論多麼難的段子，隻要他看三遍，基本上就能背下來，是以在相聲界赢得了“相聲倉庫”的美稱。王長友不光記憶力好，相聲門裡的柳活也特别好，尤其是唱蓮花落，當時北京的相聲藝人當中隻有他和孫少林（）能把蓮花落唱的有闆有眼。
孫少林
王長友的台風非常潇灑，可是由于日益繁忙，奔波勞碌沒有好好保護嗓子，導緻嗓音變得沙啞，可是對相聲藝術熱愛的王長友揚長避短，獨辟蹊徑形成了以情取勝、以相感人的獨特風格。被喜歡他的人們稱為“麒派”相聲（
王長友患癌症以後在1984年和羅榮壽演出《文章會》
解放後王長友加入北京市曲藝團，還參加了由孫玉奎、侯寶林、常寶霆等人發起在北京成立的“相聲改進小組”。為提高相聲演員的文化政治水準，以及對相聲的改進做出了貢獻。王長友創作的經典相聲《不離婚》，《劉巧兒養豬》等都是現在相聲界的保留節目。王長友最拿手的相聲段子《哭的藝術》借鑒了《斬經堂》不但模拟各種哭和笑，還加入了舊社會丈夫哭妻子的情景，在演出表演上達到了“後脊梁上都有戲”的境界。
王長友的徒弟有：趙振铎、郭文岐、丁玉鵬、葉少臣、茹少亭、韓秀英、寇庚傑、範傳輔、康松廣、臧鴻、趙亮，其中以趙振铎成就最高，他的徒孫李金鬥也受到過他的指點。王長友的兒子王惠林藝名王文林（劉寶瑞的徒弟）也走上了相聲這條路。
尤其是對愛徒趙振铎（趙世忠的搭檔）的培養，傾注了大量心血，1945年末王長友來到濟南晨光茶社演出，收趙振铎為徒，他發現濟南的觀衆欣賞相聲的水準很高很内行，于是他就長期駐紮下來，一方面自己博采衆名家之長，另一方面培養愛徒趙振铎。讓趙振铎認孫少林（）為義父。學習相聲技藝。
前排王世臣，孫少林，王長友，二排李金鬥，李鑫荃，趙振铎，史文惠，王文林
結束語，不光王長友受過嗓音的困擾，天津相聲演員劉奎珍也經曆了嗓音的挫折，一度因患喉疾而失聲，最後靠着頑強的毅力，日夜苦練，終于重新登上相聲舞台，這也說明一個道理，演員隻有的精彩的表演才能赢得觀衆的喜愛，才能讓藝術的生命力延長。相聲界曾經有人說“有名的相聲演員都在北京了，有能耐的相聲演員都在天津了”您覺得呢？歡迎您留言評論。