澎湃新闻记者 陈晨
12月31日正式上映的电影《穿过寒冬拥抱你》讲述了武汉封城的70多天里面，几组平凡普通的小人物在突发的事件和灾难面前，守望相助、挺身而出所经历的温暖故事。
《穿过寒冬拥抱你》海报
为了拍摄这部电影，薛晓路导演曾在武汉实地走访收集了许多真实的人物事件，这位编剧出身、擅长情感刻画的女性导演，把视角拉回到武汉封城的凛冽寒冬，黄渤、贾玲、朱一龙、徐帆、高亚麟、吴彦姝、许绍雄、刘昊然、乔欣、周冬雨等明星演绎着不同身份、年龄、性格各异的武汉市民，各自的生活因疫情交织在一起，积极乐观、彼此支持的点滴汇聚成后疫情时代回望下的温暖赞歌。
影片上映前，导演薛晓路接受采访，谈到了这次关于最平凡的人，不平凡的创作。
薛晓路
【对话】
电影灵感取材自真实生活
问：其实项目是在疫情之下，把这个当做背景拍摄一个情感电影还是挺难的，怎么去定从现在这个角度去切入？
薛晓路：最开始的创意是关于快递小哥的，但是在发展这个剧本的过程中，就觉得以快递小哥为代表的一批志愿者都是特别值得书写的对象，快递小哥可能只是其中一个非常有特点的典型人物，但是并不能够代表所有的志愿者的群像，所以这点上也是我们后来从一个典型人物转到了一群志愿者这样一个群像描写上。
但是群像描写就会带来一个很大的困境，就是非常容易散，非常难以说找到一个主题或者一个大的情节，把所有的这些群像串联起来，这样的话我们就开始进行了第二次剧本上面的构思，就觉得我们是不是可以用这样一个特定背景下的几组爱情故事来作为这个故事的一个核心创意和串联，这样的话我们就以快递小哥为核心，同时又组织了几组不同的志愿者的人物形象和这种志愿者的爱情故事，大概是这样的一个构思组成。
《穿过寒冬拥抱你》原型海报
问：挺多描写抗疫的电影，他们都会把这个镜头聚焦在更多的医护人员身上，这次的这些人物是怎么锁定的？
薛晓路：我们这一部分进行了两个阶段的创作，第一个阶段是我们做了比较大量的网络等这方面新闻素材的收集，那么在这样的一些素材收集里面就能够感觉到其实有非常多的具有代表性的和很感人的一些案例，但是就是很散，没有能够把他们特别好地组织起来，这是一方面。
另外一方面就是也很多的职业、很多的人好像他还是作为一个新闻报道中的存在，他没有办法让我们能够建立起那种特别鲜活的印象。所以第二阶段我们又去武汉做了实地的采访，我们大概实地采访了可能得有十几个真实的志愿者，他们的故事也就最终多多少少的会体现到了我们的人物创作上。
问：疫情之中你关注哪些方面的新闻报道，哪些事迹是特别打动你的？
薛晓路：好多，我们在去采访之前，其实我们已经有了一些基本的故事构思，有大概的一些他们的人物形象，大概的一个身份背景，但是非常粗，我们就把这样的一个采访的要求给到了武汉这边， 帮我们寻找这样的一些真实的原型。
在这里面我们确实采访到了好几个很真实让我很感动的案例，其中比如说徐帆老师演的刘亚兰这个角色，是一个旅行社的老板，我们确实在采访中真的采访到了一个真实的30多岁一个旅行社的女老板，所以她给我们提供了大量非常鲜活的素材，比如说国家把他们原来的质保金退回来，然后他们申请出门条出门去盖公章。
还有比如说他们原来的经营规模是怎么样，因为疫情受到了怎么样的影响，他们的当时有多少个团在外面的那种压力，这些我们真的是来源于非常鲜活的一些原型人物和一些非常真实的素材。所以当写到剧本里面去和表现出来的时候，我觉得我们每一个摄制组的工作人员就心里很有底，就觉得这个东西真的不是瞎编的，它确实来源于真实的生活一部分。
呈现真实的英雄武汉
问：作为演员，不是武汉本地人在说方言上面是不是还遇到了挺多难度的？
薛晓路：说方言我觉得是全剧组的噩梦，我们本身是一开始就确定了希望是一个全方言的演出，因为本身就是在武汉一个非常特殊的时间和环境下，想完全的去复原，或者说尽可能的贴近那种生活真实，所以就要求演员全方言表演，我们也尽量选择了一些本身是湖北籍或者武汉籍的演员，但是还是有很多不是，我们现场一个是把我们原来的台词就请武汉籍的台词方面的老师就录下来了，小样发给他们听，同时在拍摄现场也请了这种语言指导老师，但是还是很难，然后因为我也不是武汉人，我也没有办法判断，就觉得好像是那个样子，所以这些问题很多都是等到后期在配音的时候去一句一句地纠正，一句一句地去改，我觉得这个工作对非常优秀的演员来说也是一个很大的挑战。
问：重现疫情期间的武汉拍摄起来是不是也困难重重？
薛晓路：是的。我们要拍一个武汉非常本地的故事，所以当时我们的想法就是所有尽量全用实景，几乎不搭景，实景真的就是带来了特别多的不可控的因素，其中最大的一个问题就是我们要在解封后非常活跃和非常热闹、充满了烟火气的这样的一个城市环境下，拍出空城的气氛，这个是真的是太难完成了，因为哪都是人哪都是车。
那么在这种情况下去，有限的戒严，然后还能尽量的把镜头放大，说能够排除环境，对摄影师也是特别大的一个挑战。
然后另一个方面的困难是在于说这些实景环境给我们的拍摄时间是非常有限的，因为比如说我们要想封路，想封桥，我们想封的都是武汉非常美的具有地标性建筑的这些地方，比如说跨长江的武汉长江隧道，还有我觉得我个人认为武汉最漂亮的鹦鹉洲大桥，这个都是当我们提出这些要求的时候，人家就说你们开玩笑，你们提了意见，从来历史上没有，而且说这不可能的事情，那么就在这个过程中一直反复地去沟通，同时细化我们的拍摄方案，就是在相对最有限的时间内能够拍摄完成，所以这些是特别困难的。我们还要在这种环境下，比如说要下雨，然后要航拍，然后还要等着比如像雾这种特殊的一些气候环境，所以确实是好像给自己找了一个很艰难的任务。
问：经过这次拍摄，对武汉的印象如何？
薛晓路：我之前没去过武汉，这次因为拍片走遍了武汉的大街小巷，我觉得武汉是一个挺彪悍的城市，它有一些非常江湖仗义的那种气息在里面，它有很坚忍的很多东西，对，也有很多地域自豪感的东西。我们在采访过程中就听说原来武汉人脾气是很大的，比如说在路上互相发生一点小冲突什么的，两个人是真的站起来站在那会骂会厉害会动手的那样子。这次疫情它确实改变了很多人原有的一些生活形态和思想方式。我就觉得这个可能也是我们当时起这个片名“穿过寒冬拥抱你”的一个初衷，真的是大家跨越了一段非常艰难的日子，可能真的亲人没有办法相见，然后这种隔绝，可能很多人的这样的隔绝是这一辈子都没有碰到过的这样的一段经历。
但是当他包括很多人这种隔绝，也包括这种生死相隔，阴阳两隔两处这样子的一些残酷的现实，但是真的是跨过了这些悲伤，跨过了这些伤痛之后，能看到不管是武汉还是全国，就是重新真的充满了烟火气，重新充满了活力，就是大家的生活依旧如故，而且可能有了很多更不同的那些善意的改变。
截至12月29日，《穿过寒冬拥抱你》的预售票房已突破1亿元
现实主义延续温暖表达
问：这次的演员选择也很有惊喜。比如贾玲完全脱离了喜剧，非常生活地去演一个底层的快递员，怎么考虑到让她来出演这个角色的？
薛晓路：我们当时定位这个人物的时候就定位了一个女性的快递员，因为觉得独特，通常快递员是一个非常辛苦的职业，比如我们叫外卖什么能看到这种美团或者跑腿什么的，就是风里来雨里去非常的辛苦，我们在采访中发现在快递员这个群体中，女性占非常少的比例，应该可能不到10%，所以在采访的过程中，我们就已经感到采访的困难，我们找不到女性的受访者，我们当时在武汉采访的时候，在街上突然发现了一个女性的，这个快递，然后我就让小董快去把她拦下来。后来我们就从她的线索里找到了一两个做快递的女性，我们也做了这种人物采访，所以确实能感觉到她们的生活和工作是非常的非常辛苦的。正是因为她这种独特，所以我们这一次在塑造这个人物的时候，等于把目光就放在了这样一个女性的这样的快递员身上，同时给她起了一个很男性化的名字，就叫说管叫武哥，在这里面我们其实也有台词交代，就是朱一龙演的叶老师就问说看到她微信的名字就说你这个名字好霸气，然后贾玲老师的回答，就是说姑娘闯江湖，对这确实是一个男性的天下，在快递员的领域里确实是一个男性的天下。我们在采访的时候真的碰到了好像就叫武哥的一个快递员，但是她已经不做快递了，她叫做武什么一个名字，已经自己开了一个小小的店面，但是这个名字让我印象很深。
问：这次贾玲还有和朱一龙的爱情戏，过去在电影里给她组cp，大多也是奔着喜剧效果去的，这次你怎样考虑这个人物的情感？
薛晓路：他们确实是一对我觉得特别可爱的人，特别甜蜜的人。其实在这个片子里面，我们试图造出一种那种大环境下的残酷严苛和这种人和人之间的那种温暖，那种甜蜜的那样的一种对比。所以我们这里面的所有的每一对的爱情关系都有他们非常甜蜜的那一瞬间。武哥和叶老师这对肯定也有他们高光时刻，但是他们的高光时刻就会因为他们两个是隔绝的，所以他们的高光时刻往往是比如说通过这种微信，然后通过这种闲聊，通过想方设法的那种沟通，两个人又处在刚刚开始情感刚刚萌芽的时候，就是最美好的，然后最不知前路如何，最心如撞鹿的阶段，所以两个人的那种互相的接近，然后又带有分寸，然后又带有节制的那样的一个微妙的阶段的表达，我觉得特别有趣。
贾玲有一场戏是我完全没有做准备，在解封前夕，她跟叶老师通微信的一场戏。在解封前夕用手机给叶老师发消息，发出邀请在鹦鹉洲大桥上。一个长镜头慢慢推过去，贾玲的那种表演的节奏，能看到演员的那种非常强大的自信，在这场戏上的那种体现。很长的一段的独白，而且其中有很多个情绪上的变化。那场戏真的就让我觉得特别戳心，我在那个里面能看到女性非常脆弱，但是又非常可爱的一面。
面对爱情，她们往往是奋不顾身的，但是在这种奋不顾身里面，她们又要有这种自尊，要有这种矜持，要有这种自我保护，就所有这些东西，我觉得在那一场里面贾玲的阐释，淋漓尽致。所以我完全没有想到的，因为那场戏她是带着一点点喜剧感的，但是当我们看完那场戏的时候，我觉得当时现场的所有人停下了聊天，或者说这个过程中确实是都很被她的这样的一场表达所感动，不管是男人女人当时在现场拍这场的时候，对，所以我们曾经在这个过程中调整这一把，或多或少，后来有一次我们发行就说这个一定不要拿掉，说这场太扎心了，说我作为一个男性观众，我看到那一场的时候就好扎心。
问：反而电影里真正更甜蜜的爱情是爷爷奶奶的一段黄昏恋，对于他们之间和年轻人有什么不一样的处理形式吗？
薛晓路：两个老人家都是请的本身都是70岁以上的老演员，他们俩的表达来说也是其实挺甜蜜的，或者说有的时候还会有撒娇那样的一些东西，可能我们不太能够想象我们的爷爷奶奶会这样说话，因为我们肯定不是这样说话的，但是我觉得在那样一个情境里，真的在爱情中的时候，人是一样的，一样会呈现出那种被疼爱被放在手心里当个宝的时候，那样一种孩子气的性格或者表达，所以我们就是想把这样的一种表达去呈现出来，我相信它是真实和动人的。只要这段情感是美好的，是真的是走心的，我相信人在这样的一个情感里面，他一定会有他非常自我和天性的那些体现，而不用被这些年纪职业身份等等这些外部的约束所限定，所以我们在老年人这对关系里面也尽可能的保留了他们之间那种非常甜蜜的互动。
问：朱一龙也是继《我和我的祖国》的《回归》后第二次合作，这次感觉有什么新的火花？
薛晓路：这一次合作我对他的印象有特别大的一个变化，上次有幸我们合作，他帮我去客串了一个很有限时间很短的角色，就演一个升旗手，所以没有更多的机会能看到他作为演员的那种能力或者那种出彩的东西，但是这一次这个角色的时间长度不长，但是真的是让我看到他是一个非常好的演员，那种自然就是他这次演的那种自然，他所有的反应就是你会感觉那就是生活中的反应，没有任何表演痕迹特别的舒服。
当时朱一龙刚刚演完《峰爆》，据说已经非常辛苦，浑身带伤，但是还是能看出来他真的是很帅很白，然后就不停地给他刷黑，一直给他黑了大概有两三个色号，使得这个人变得更朴实的一个普通老百姓，带有着那种很文艺青年的，很有激情的，很有理想主义色彩的普通人形象。
问：之前你拍了很多关于爱情的很细腻的片子，但更偏类型化，这次的现实主义表达有什么异同？
薛晓路：我觉得之前拍的，所有的爱情故事，我都真的是去试图发现和表达，就是人之间最美好最善意的那部分内容。这种表达是一个特别温暖，或者说对于人性本身特别有价值的一个内容。所以这个片子也是会保持这样的一种表达，我们在设计和塑造的所有这几对人物，不管他们之前有什么样的问题，不管他们之前有什么样的小自私，或者说那种小计算，但是最终他们都能跨越掉这样一个自我，而达成了一个更美好或者说更大写的一个人。
同时我们也是把这些角色都放在了一个最普通的市民形象里面。他们的阶层收入，他们的生活状态，我们在力求尽可能的还原真实生活，就是使得他们的那种，让每一个观众都有感觉，说他们真的就是我们身边的一员，他可能真的就是我们的邻居，他可能真的就是我们的同事，我们希望有这样的一种真实感和接地气的这样一个人物塑造的表达。
责任编辑：张喆
校对：施鋆