轮扁斫轮椎，
庖丁解牛刃。
沽水平野图，
真禅霜两鬓。
苏辙有《墨竹赋》言：“庖丁解牛者也，而养生者取之；轮扁斫轮者也,而读书者与之。”善养生如庖丁刃，永无伤损。绘事尝似斫轮，工之善者，必得于心应于手，然不可言授也。沽水平野图，心手相得之际，岁月禅真已在阿山霜鬓也。
——欣缘道人左隶书诗并跋恭贺董铁山先生沽水平野图长卷大展。
《沽水平野图》画美了啥?
作者 姜维群
年过古稀的天津山水画家董铁山先生，在水上公园水香洲艺术中心，展出了他30年来的《沽水平野图》系列长卷，引起了界内外人士的广泛关注，好评如潮。
他到底画美了什么?
天津是一个地域位置特殊,地质特征不明显的城市。它的市区没有山,水系发达，形成了河道纵横、桥梁渡口众多、堤岸洼地横陈。然而独特的地貌却不入画，尤不入中国山水画,其原因不说皆知。
山和水构成山水画两大要素，天津市独缺山脉丘陵,从建卫600余年少有山水画家画自家之“山水”，必有缘由。
董铁山先生一生从事专业美术工作,浸淫书法、篆刻，并素描、水彩、水粉、水印版画、油画和中国画创作。常言说，转益多师是吾师,于他而论,转益多艺成大师。
《沽水平野图》抒发了他对故土的挚爱，他说天津市区无山不能造山，但水有河道桥梁、舟楫堤岸、远村野郊，蒹葭草树、汀洲烟渚，这些无处不入画。王维“山水诀”说：夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功，或咫尺之图，写百千里之景，东西南北，宛若目前，春夏秋冬，生于笔底。
诚如斯言，腕底的沽水+平野成就董铁山新世纪山水画又一派新奇。以咫尺之图,写出沽水百里之景，堪谓以山水国画写画沽水平野第一人。
常言说，文如观山不喜平，看画爱山亦是不喜平，这是铁律。
津沽大地地无起伏，更无高耸山脉，若一水平面与堤岸平直而走，就像水路改马路，何趣之有？何美之有?董之沽水平野却描摹了晨霞烟树、暮霭云锦,水不扬波乃作清净无尘之流；枝树静止却有临风微醺之态。渔樵木舟、临渚瓦舍，荡漾烟火生气；远影翔鸽、临波舞鸥,似听天籁和声。
由此想起清人邹一桂《小山画谱》两字诀“活脱”。他这样解释：活者生动也,用意用笔用色一一生动；脱者，毛笔醒透，则画与纸绢离，花如欲语，禽如欲飞，石必峻磳，树必挺拔。观者但见花鸟树石而不见纸绢,斯真脱画矣。
观董铁山《沽水平野图》正契合此论。
天津九河下梢，无巅崖峻壁，河面平静，故不见急流湍激溅水瀑飞之景。写出平静的水面变化才是高手，董铁山以平远之法尽盘曲掩映伏而复见的断续之妙，以远至近，再用烟霞云雾锁隐，画面之美妙不可言。正像王维说的“路欲断而不断，水欲流而不流”。
画中的滩堤石碛,水面时而洄环迂曲，时而浩荡无阻，水纹或涟漪弄绮，或静影沉璧。更令人拊掌道绝的是，水面天色不著一笔，却让人感觉天蓝水碧满目澄澈，中国画留白的高妙其展示得淋漓尽致。
董铁山《沽水平野图》以微见著以小博巨，长卷高不盈尺，以八至十厘米高画幅为多，正像宋人画，于小尺幅中画盛景繁复，如半平尺的团扇扇面《蕉石戏婴图》，画出巨高的湖石、浓荫的芭蕉,中有姿态各异的幼童13人，让人细观之下愈觉俏巧美艳。宋人小品画中许多山水，气势恢宏高远幽深美不胜收。
董铁山这组系列长卷尤以《中北镇》三长卷称绝，计8.5厘米高，长4米，画出来天津新世纪前后建设的新镇，在此中卖关子，请大家马上来水上公园水香洲艺术中心，听景不如去观景，讲画不如来看画，一个“当惊天下殊”的微幅巨制，必定给您一个从未有过的惊艳。
信吗？不信就来瞧瞧。
（刊于2024年7月24日《中老年时报-副刊》）
请将手机横屏欣赏董铁山先生长卷佳作
中北镇（一）8.5cm*136cm
中北镇（二）8.5cm*136cm
中北镇（三）8.5cm*136cm