作者：卢忠仁（教授）
▲翠竹
竹画，在大陆同样源远流长。相传，最早画竹的是三国时期的关羽，后来魏晋时的“竹林七贤”、东晋的王献之，唐代王维都画过竹。 古籍中有明确记载的竹画家是唐代的萧悦。
竹画在唐代已出现是事实，这有考古学资料支撑。在唐高宗之子李贤墓壁画、敦煌壁画中都发现了竹画。 到晚唐五代，已出现了多位竹画家。如李颇、徐熙、李煜等。
宋、金、元时期竹画家和作品增多，著名的如文同、苏轼、赵孟頫、管道升、李衎、吴镇、倪瓒、王蒙、……明、清、现、当代竹画家灿如星河。著名的如王绂、文征明、唐寅、徐渭、傅山、朱耷、石涛、华嵓、金农、郑板桥、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿……
中国竹画画种主要有4种形式：墨竹、朱竹、朱墨竹、泼墨泼彩竹。当然，随着历史的发展，竹在其他许多画种如油画、版画、壁画、插画、年画、素描、水彩画、抽象画……中都有表现 。
就竹画的画面看，有日下竹、月下竹、风中竹、雨中竹、山上竹、水滨竹、崖上竹、石上竹、溪涧竹、空谷竹……
就竹画物象组合看，有竹松组合、竹梅组合、竹兰组合、竹菊组合、竹荷组合、竹石组合，松竹梅组合、松竹梅兰菊石组合……
欣赏竹画，可能比谈竹画的理论知识更直观、更具象、更有趣味，下面就一起赏析8幅竹画。
▲龙竹
1、徐熙（五代）《雪竹图》
《雪竹图》，绢本立轴墨笔画，为五代南唐画家徐熙代表作之一，现藏上海博物馆。
徐熙，南唐南京人，著名画家，善画竹木、花鸟、禽鱼、蝉蝶、蔬果、草虫等等，独创“落墨法”。 徐熙与当时的著名画家黄筌齐名，世称“徐黄”，历史上有“黄筌富贵，徐熙野逸”之说， 而徐熙地位更高，被誉为“江南花鸟画之祖”。
北宋刘道醇在《圣朝名画评》中说：“筌神而不妙，昌妙而不神，神妙俱完，舍熙无矣。” （昌即赵昌） 徐熙是隐士画家，一生未官，郭若虚称他是“江南处士”，沈括称他是“江南布衣”。
徐熙常隐居山间水湄，行走于江边湖岸。野逸人生，决定了他画风的野逸风格。 具体说，徐熙的绘画“野逸”风格有三点：笔墨粗放；潇洒不拘；野趣横生。
▲龙竹
徐熙《雪竹图》描绘江南严寒中的古木竹石，三角构图，局部取景，对称着笔，以墨色为主，线条清晰，构图新颖，笔法精微，层次丰富。
画面的水边有几个怪石，森然伫立，怪石左有一枯木，右边竹丛下有数堆白雪，凄冷森寒。石后三根粗竹挺拔参天，竹枝萧疏秀劲，竹叶浓密苍郁。大竹旁有数根细嫩小竹参差其间。画中的竹子，有长有短，有粗有细，有直有曲，富有变化，精妙无比。
竹子前面似是一片湖面，凄冷清寂，意境荒寒萧寥，同时又在凄寒中透露出依稀生意，隐喻作者“豪爽旷达，志节高迈”的人格情操。画中大石右侧的竹竿上，有篆书体倒写的“此竹价重黄金百两”八个字。
2、文同（宋）《墨竹图》
▲斑竹
文同，字与可，四川梓潼人，晚年奉命知浙江湖州，未到任便卒。 文同以画竹著称，创立画竹的“文湖州竹派”，提出绘画要“托物寓兴”和“成竹在胸”的理论。大文豪苏轼对文同竹画佩服得五体投地，在《书晁补之所藏与可画竹三首》中说：“与可画竹时，见竹不见人。
岂独不见人，嗒然遗其身。其身与竹化，无穷出清新。庄周世无有，谁知此凝神。”坡仙又在《戒坛院与可墨竹赞》中说：“风梢雨箨，上傲冰雹。霜根雪节，下貫金铁。”
此文中的《墨竹图》，画的是一竿倒悬崖竹，茎竿刚劲，节箨坚硬，竹枝遒曲，竹叶纷披，临空舒卷，如龙翔凤舞，潇洒自由，神形兼备。画中有作者题款“与可”二字。 元代大画家、画竹高手柯九思将文同的《墨竹图》与苏轼的《古木竹石图》合裱一卷，名为“二妙”。
3、苏轼《潇湘竹石卷》
苏轼，字子瞻，号“东坡”，四川眉县人，官至礼部、兵部尚书，苏轼是中国大文豪，与唐宋韩愈、柳宗元、欧阳修合称“文章四大家”，三苏祠有联：“一门父子三词客； 千古文章四大家”。他还是“唐宋八大家”之一。
苏轼 诗与黄庭坚合称“苏黄”、词与辛弃疾合称“苏辛”、书为“宋四家”之一……苏轼，哲、史、诗、词、赋、文、书、画、琴无所不能，人称“坡仙”。苏轼的出现，可谓是中国文化史上的一个奇迹。
苏轼《潇湘竹石卷》，是一幅竹画名作，称赞者无数。 南宋费衮在《梁溪漫志》中说苏轼“所作枯木竹石，万金争售。” 大哲学家朱熹在《跋陈光泽家藏东坡<竹石>》中说：“东坡老人，英秀后凋之操，坚确不移之姿，竹君石友庶几近之。”
南宋叶湜 题跋《潇湘竹石卷》：“百年翰墨留真迹，应写潇湘雨后枝。” 明代夏邦漠题此画：“东坡遗迹天下奇，竹石点染潇湘姿。”
▲凤凰
《潇湘竹石卷》画面：近处一面平缓土坡，土坡上有两个怪石，怪石两旁有两根翠竹，左边之竹竹竿秀劲，竹枝潇洒，竹叶婆娑。右边同样是一根清秀翠竹，所不同的是此竹竹竿纤细，清秀如丝，上有几片竹叶如蝶抱琼枝。 竹下石旁有一丛竹枝竹叶，浓密蓊郁。
画面前景是空阔渺远的江面，烟云缥缈，给人无限遐想。 现代著名文史大家邓拓在《云烟坐入潇湘画——苏东坡<潇湘竹石卷>的题跋》中评此画：“一片土坡，两块石头，几丛疏竹，左右烟水云山，缈无涯际……景色苍茫令人心旷神怡，徘徊凝视，不忍离去。”
苏轼的《墨竹图》也非常有名，画面墨竹一枝，竹枝遒劲洒落，竹叶纷披厚重，极富苍古韵味。 画上作者题款：“东坡居士绍圣元年三月作”。
4、管道升（元）《竹石图》
管道升（女 元），字仲姬，浙江吴兴人，书画家赵孟頫之妻。赵孟頫是大才子，管道升是大才女。二人都诗词书画皆通。管夫人在题自己兰画诗中说：“赵管才高柳絮风，水晶宫里画幽丛。” （赵管即赵孟頫和管道升。 “柳絮风”，即东晋大才女谢道韫将飞雪比喻为“柳絮因风起”的典故。）
二人共同生活30年，始终相敬如宾，恩爱有加。赵孟頫对他与管夫人的生活十分满意，曾在《与帅孟书》诗中写道：“山妻对饮唱渔歌，唱罢渔歌道气多。风定云收中夜静，满天明月浸寒波。” 管夫人离世后，赵孟頫既未再娶，也未纳妾。
▲湘妃
管道升这幅《竹石图》，画面下方是一耸立的奇石，怪石峭拔生硬，占三分之一画面。奇石右下角有几枝又小又嫩的翠竹，小竹的嫩弱和怪石的苍古形成鲜明对比。
石后有两根翠竹，一根稍矮，与怪石齐平，另一根直上云天，竹竿细直清劲，竹枝纤秀隽丽，竹叶潇洒飘逸……整个画面表现出的婆娑摇曳之美，观之让人神往。
管道升的竹画，往往是竹竿亭亭玉立，竹枝萧疏清劲，竹叶纷披有致，人称“晴竹新篁”，充分表现了女性画家的纤细柔美、秀丽清雅的画风和特点。 赵孟頫在《题管道升梅竹卷》中说她的梅竹画是“落笔秀媚，超逸绝尘……
有暗香疏影之致。” 明代朱应辰《题管仲姬画竹》诗：“夫人写竹如写字，不堕画家蹊径中。”
5、倪瓒（元）《梧竹秀石图》
倪瓒，字元镇，号“云林”，别号很多，生于无锡富户。 倪瓒是元代诗人、画家，与黄公望、吴缜、王蒙并称“元四家”。倪瓒是一个超尘脱俗的隐士，胸次高洁。晚年散尽家财，黄冠野服，浮游湖山，吟诗作画，赏玩古物。
他在《答张藻仲书》中说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。” 明代董其昌在《画旨》中说“独云林古淡天然，米痴后一人而已。”（“米痴”，即北宋大书画家米芾。） 所以他的画作又被人们称之为最高品位的“逸品”。
倪瓒的画作一般是“三段式”构图。画面近处是斜坡、上有数棵古树，间有竹石和凉亭；中景是渺渺江面、或荡荡湖水；水面对岸则是缥缈远山，依稀隐约。 倪画飘逸淡远的意境表现了画家高逸超然的情怀。
▲凤竹
倪瓒《梧竹秀石图》，是他创作的纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院。画中湖石浓墨点染，黝黑浑厚，森然耸立，疏竹映带左右。石旁左右分别有几丛小竹，隽秀可爱。石后是几根高竹，中锋用笔，竹竿劲直向上，竹枝隽秀疏朗，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，潇洒出尘。
石竹后稍远处，有一高大梧桐，树干高直，耸立云天；枝柯劲挺，树叶浓密。梧桐与竹石相互衬托，表现出一种美妙的清远意境。
此画笔墨简淡，层次分明，洗练干净，苍润疏朗。画家在画上自题诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入座寒。” 元代著名文人、道士张雨题诗句：“青桐阴下一株石，回棹来看雪未消。”
6、唐寅（明）《墨竹扇》
唐寅，江苏苏州人，字伯虎，自号“六如居士”，号很多，如“桃花庵主”、“逃禅仙史”，人称“江南第一风流才子”，与文征明、沈周、仇英并称“明四家”，又名“吴门四家”。
他曾中乡试解元，会试因无辜牵涉科场案被革黜，终身未仕，靠卖书画为生，后皈依佛教。唐寅山水、人物、花卉、翎羽、虫鱼……无一不能。明代王世贞在《艺苑卮言》中说唐寅画是“秀韵缜密而有韵度”。明代王穉登说唐寅绘画是“士流之雅作，绘事之妙诣。” 清代画论家恽南田说唐寅的画“笔墨灵逸”。
现代画家吴湖帆说唐寅绘画有“以南宗之韵表北宗之骨，正所谓运百炼钢若绕指柔者，发千古画苑奇格。”（引自《中国名画鉴赏辞典》683、 676页。） 唐寅的画被誉为“文人画”，温润、流丽、缜密、隽秀是其主要艺术风格。
唐寅此《墨竹》扇面，竹竿清劲，竹枝秀逸，竹叶萧疏。画面墨有浓淡，笔有逆顺，疏密相间，层次丰富，清劲婉丽、秀雅滋润。上有题句：“明月半窗影，清风三径苔。”落款：“唐寅”。
题句意境清幽宁静，空灵缥缈，加之美妙的书法，观之让人无限神往。 他还有很多竹扇画，题诗也很美，如一幅《竹扇面》上的题诗：“春蕾轰起碧筤筜，拂地龙飔凤尾长。笔底仰看吹尺八，满天明月下潇湘。”
▲湘妃
7、郑燮（清）《竹石图》
郑燮，号板桥，江苏扬州府兴化人，曾在山东范县、潍县任县令，因看不惯官场的龌龊而辞官，居扬州卖画为生。
他是“扬州八怪”之一，“诗书画三绝”，清代诗人张维屏在《松轩随笔》中说：“板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书； 三绝中又有三真，曰真气、曰真意、曰真趣。”郑板桥擅长画松竹兰梅石。
板桥性格孤傲清高，刚正不阿。其竹画苍劲挺拔，磊落潇洒，正是他人格的表现。此《竹石图》用笔瘦硬秀拔，遒健爽劲，清枝瘦节，春姿秋色，疏朗飞动，顾盼有情，妙趣横生。
正如他自己的题画诗所言：“一竹一兰一石，有节有香有骨。” 此《竹石图》上有作者乾隆年间的题画诗，后两句：“春风夏雨清光满，历到秋冬翠更多。”
8、徐悲鸿《墨竹图》
▲斑竹
徐悲鸿，江苏宜兴人，近、现代大画家，他山水、人物、花鸟无所不能，犹喜画马。
徐悲鸿在外国留学多年，对西方艺术很有造诣，同时对中国绘画艺术又有精深研究和广泛创作实践，古今贯通，中西融汇，把中国画与西洋画的表现与再现、写意与写实结合在一起，绘画既造型准确生动，又富有灵气和神韵。
徐悲鸿画过很多墨竹，此幅墨竹是单幅，很有特点，竹竿粗壮，笔直劲挺，顶天立地； 竹节分明，竹枝秀劲，萧疏婆娑；竹叶浓郁厚重，纷披竹竿两侧。整幅墨竹既刚劲正直，又生机勃勃。
编辑：方迎欣《白浪情》