江苏宜兴素有“陶都”美誉。宜兴均陶以其独具匠心、妙手生花的拇指堆花工艺和温润醇厚、朦胧静雅的釉色,成为世界陶瓷百花园中的一朵瑰丽之花。2014年,宜兴均陶被列为国家级非物质文化遗产代表性项目。
方薛斐正在“拇指堆花”
宜兴市均陶研究所所长、国家级正高级工艺美术师方薛斐介绍,宜兴均陶由古代日用陶瓷发展演变而来,发端于宋,盛行于明,是一种施以特定釉彩和(或)堆花装饰的陶器,亦称宜均陶器、宜兴均釉陶器,以其温润淡雅的釉色和美轮美奂的堆花蜚声中外。清雍正年间,宜均陶器开始进入皇宫,成为御用器物,并出口海外诸国,赢得了“名陶名器,天下无类”的赞誉。
“宜兴均陶主要是利用当地特有的白泥与甲泥两种陶土为胎,通过拍打成型、镶片成型制作好坯体。有些器表施以宜兴特有的均釉,在高温氧化焰下一次烧成;有些在做好的陶坯上通过宜兴特有的大拇指贴画、堆塑进行装饰,然后施以均釉再入窑烧制而成。”方薛斐介绍说。
均陶之美,美在釉色。宜兴市均陶研究所副所长张丽告诉记者,均陶的釉层较厚,有天青、芸豆、月白等色,胎则有紫泥和白泥,明代以欧姓所制最为成功,时称“欧窑”。到了清朝,釉彩更为丰富,色泽蓝晕比欧窑更进一步,其器物有火钵、花盆、花瓶等。新中国成立后,均陶釉色发展到数十种,产品则以大中件园林陈设器为主,有各式陶台凉凳、龙缸、金鱼缸、花瓶、水盆等。
宜兴均陶历时数百年依然备受关注和追捧,除独特的均釉之外,堆花装饰工艺也是特色亮点。“均陶的堆花艺术是以大拇指作笔、五色彩泥为墨、陶坯为纸,将泥在手中搓成泥点、泥条或泥片,按事先预想好的题材图形,将色泥堆贴在坯体上,综合运用‘搓、捻、抹、揿、捺’五大指法,堆贴出花鸟、山水等精美画面,不是浮雕胜似浮雕。”张丽说道。
据史料记载,早在西晋时期宜兴地区就已有堆花陶器,到唐代又有所发展,陶器上堆贴人物、楼阁或龟、鱼、蛇、犬等动物,陶胎大都为红色,外涂一层极薄的金黄色釉。清康熙年间,堆花陶器品种日益增多,堆贴画面新增书法、款章等样式。清光绪年间,宜兴窑场相继出现专业从事堆花的艺匠,或子承父业,或拜师习艺,艺徒都须先行习练书法、绘画等基本功,因而“拇指堆花”的技术日益精进。
“大拇指堆出好景致,小竹片点出龙虎睛。”方薛斐介绍,当今的宜兴均陶堆花艺人,在继承传统的基础上创新求变,采用写意与工笔相结合的手法,大胆尝试“平贴法”“半浮雕堆贴”和“立体浮雕堆贴”等工艺技巧,并借鉴雕塑、石刻、剪纸等其他民间工艺技法,使图案生动传神、别具风采,沉静中寄寓灵气,雄浑中透溢清新,达到形式与内容相互交融的效果。
一代代均陶艺人孜孜不倦的努力,将均陶堆花技艺推向新高度。在这些艺人中,被誉为“堆花艺王”的李守才凭借精湛技艺、深厚理论功底成为宜兴均陶界的代表人物。1954年6月出生的李守才从业均陶制作近50年,打破均陶堆花框式传统装饰手段,推出整体装饰技法,在传统均陶平堆饰法的基础上,向半浮、浮堆与累雕相结合的多种技艺发展,闯出一条均陶堆花技艺的创新之路,拥有国家知识产权专利20多项。
李守才表示,均陶堆花艺术是性灵的艺术,因此艺人要有慧心和诚挚的态度。泥型直接反映手艺人的技术,被轻轻压下的泥要有力度,又不能用力过度。在堆贴较大体积的作品,或表现某些堆贴图形时,需要站立或在运动中堆贴。这既是泥性的演绎,又是观念的表达。
如今,均陶艺人在不断提高自身艺术造诣的同时,也在悉心培养年轻传承人,为宜兴均陶的发展持续注入生机和活力。“在艺术这条路上,一定要不断创新,走个性化道路。作为均陶艺人,要努力传承技艺,弘扬工匠精神,用文化赋能高质量发展。”李守才说道。
(江南时报记者 张姣姣)