文 | 线程梵蒂冈
编辑 | 线程梵蒂冈
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他曾是观众心中那个一心为民，心系GDP的“达康书记”，他塑造的角色深入人心，他精湛的演技征服了无数观众，近些年来，他似乎在演艺道路上迷失了方向，从备受赞誉的实力派演员，变成了网友口中的“戏混子”，他，就是吴刚
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一部《人民的名义》让吴刚的事业攀上巅峰，他所饰演的达康书记，严肃中不乏幽默，正直中透着可爱，成为了现象级的角色，这份成功似乎也成为了一种束缚，之后的吴刚，似乎难以摆脱“达康书记”的影子
《狂飙》的热播，让观众再次将目光聚焦到吴刚身上，这一次，迎接他的却不是赞誉，而是铺天盖地的质疑，剧中他所饰演的刑警，面部浮肿，表情僵硬，与角色应有的干练形象相去甚远，尽管官方解释是身体原因导致，但观众并不买账，认为既然身体抱恙，就应该好好休养，而不是硬撑着“毁掉”一个经典角色
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更让人无法理解的是，吴刚还将自己的儿子吴羽卿带进了剧组，出演高启强的养子高晓晨一角，父子二人同台飙戏，本该是一段佳话，吴羽卿的表现却令人大跌眼镜，他将高晓晨演绎成了一个冲动鲁莽、毫无城府的街头混混，与角色原本的设定相去甚远
高晓晨在剧中不仅没有起到推动剧情发展的作用，反而成为了拖累，他的每一次出现都让观众感到尴尬和不适，不少观众吐槽，吴刚这是“一人当混子不够，还要拖家带口”，父子二人联手“毁掉”了一部好剧
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如果说《狂飙》中的表现还能用“身体不适”来解释，那么在《春日暖阳》中，吴刚则彻底暴露了演技退步的尴尬现实，剧中他饰演一位话剧团编剧，本该是一个充满激情和活力的角色，但在吴刚的演绎下，却变得呆板乏味，毫无生气
他总是面无表情地念着台词，仿佛在完成任务一般，丝毫没有情感的投入，即使是在面对家庭矛盾、妻子争吵时，他也只是面瘫着脸，毫无反应，让人完全感受不到角色的内心世界
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更令人匪夷所思的是，剧中吴刚与黄子韬的对手戏，按理说，一位是经验丰富的老戏骨，一位是初出茅庐的流量明星，这场对决本该是演技的碰撞，结果却让人大跌眼镜
黄子韬在剧中的表现虽然算不上惊艳，但也中规中矩，反倒是吴刚，全程面瘫脸，台词毫无起伏，仿佛在背书一般，不少观众调侃，原本是想看黄子韬被老戏骨“吊打”，没想到最后却是吴刚“翻车”了
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到了《后浪》这部剧中，吴刚的演技更是彻底“放飞自我”，他与赵露思搭档，饰演一对年龄差距巨大的师徒，两人的对手戏却毫无CP感，反而充满了违和感
吴刚在剧中的表现依然是老一套，面无表情、台词干巴巴，与角色本身的设定格格不入，而他与赵露思的互动，更是让人感觉尴尬无比，仿佛是两个来自不同次元的人，强行被凑到了一起
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剧中有一段剧情，吴刚饰演的角色为了让赵露思饰演的角色学习中医，不惜花费重金摆平麻烦，甚至还要给她开工资，这段剧情本该是温情脉脉的师徒情深，但在吴刚的演绎下，却变得莫名其妙，让人感觉不到丝毫的真情实感
吴刚在剧中的表现，不禁让人想起了一个网络流行词——“丫头文学”，他对待赵露思饰演的角色，就像是对待一个不懂事的小女孩，充满了宠溺和纵容，毫无师徒之间应有的尊重和距离感
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从《狂飙》到《春日暖阳》，再到《后浪》，吴刚的演技一路下滑，曾经那个塑造过无数经典角色的实力派演员，如今却沦落到无戏可拍的地步，只能在各种流量剧中“打酱油”
是什么原因，让曾经的“老戏骨”变成了如今的“戏混子”？或许，答案就藏在娱乐圈这个名利场中
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在这个流量为王的时代，演员的价值不再取决于演技，而是取决于流量和热度，为了迎合市场需求，许多演员纷纷放弃了对艺术的追求，转而追求流量和热度，即使是像吴刚这样的老戏骨，也难以免俗
为了获得更多的演出机会，吴刚开始频繁地接拍各种类型的影视作品，从正剧到偶像剧，从年代剧到都市剧，他来者不拒，仿佛只要能露脸，什么角色都愿意尝试
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这种“广撒网”式的演艺方式，最终只会导致“顾此失彼”，由于没有时间和精力去仔细揣摩角色，吴刚的表演开始变得模式化、套路化，失去了曾经的灵气和深度
曾经那个用心塑造每一个角色的吴刚，如今似乎已经消失不见，取而代之的是一个为了片酬而敷衍了事的“戏混子”
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吴刚的“迷失”，也折射出娱乐圈的浮躁和功利，在这个流量至上的时代，演员们为了争夺资源，不得不迎合市场需求，放弃了对艺术的追求
真正的艺术是经得起时间考验的，只有那些用心塑造角色、用作品说话的演员，才能在观众心中留下深刻的印象
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希望吴刚能够早日找回初心，回归到那个热爱表演、用心塑造角色的自己，为观众带来更多优秀的作品，也希望娱乐圈能够少一些浮躁，多一些真诚，让真正的艺术之光，照亮这个时代
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