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刀郎的《翩翩》,明显逊色于曹雪芹的《好了歌》

刀郎的《翩翩》,明显逊色于曹雪芹的《好了歌》

刀郎那一句“未曾走到绝境路,彼岸花不开”,时时撞击着我的心灵,今日得闲,方得细细揣摩整首歌词。

首先想要辩证地讨论一下“未曾走到绝境路,彼岸花不开”这句,有投资者甚至将其延伸到了证券投资领域,有点类似“物极必反、否极泰来”的味道。要知道,这是一种“觉悟”的过程,反推未必就正确。

走到绝境路,是彼岸花开的一个条件,并不是只要走到绝境路,彼岸花就一定开;也不是,彼岸花开,必须要走到绝境。

当然了,最终往往令人在关键时刻灵光一现,突然觉悟的,大多又是在走投无路的时候。苦难,往往能够磨炼一个人,这跟孟子所言的“劳其筋骨、饿其体肤、空乏其身”有点类似。

光凭刀郎这一句话,各位就能感知到《翩翩》,是一首在讲人生觉悟的歌曲。问题就在于,很多歌迷虽然会唱,并未能理解到这层含义,这是闲闲财经想要写这段文字的主要原因。

刀郎的《翩翩》,明显逊色于曹雪芹的《好了歌》

刀郎2023年《山歌寥哉》的相当部分歌词,需要有人专门来解读的,这一度成为了一个互联网现象。

既是好事儿,也是坏事儿。

好事儿是,很多人通过解读学到了不少中华传统文化;坏事儿是,歌词晦涩难懂,以至于意思在传递上并不精准。

当然了,尤其是近些年音乐界的“中国风”,大多继承了“婉约派”的特点,包括另外一个写词高手方文山,也是如此。

众所周知,大陆古代文风在唐宋期间有过一次重大变化,那就是古文革新浪潮,摒弃骈文,提倡散文语言,代表人物是唐宋八大家。

于是乎,唐初四杰之王勃《滕王阁序》就成了绝唱,被誉为天下第一骈文。各位不妨重读《滕王阁序》,引经据典太多,即便是经典也免不了有堆砌辞藻的嫌疑,不懂某些典故,你甚至不知道作者要表达的含义。

各位不妨回望唐诗宋词元曲,其实也有“古文革新浪潮”的痕迹,越是语意清晰,表达明确,越是传播度广。

随便拿几句来比较,一目了然,王维的“明月松间照,清泉石上流”;再比如,苏轼的“大江东去浪淘尽,千古风流人物”;再后来的,马致远的“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”,当今我们仿佛再也写不出这么优美的句子了。虽然一句“春风十里不如你”有点感觉,但厚度欠佳。

可以说,每个字你都认识,也能清晰地理解作者要表达什么意思,并且让你读过后,余音绕梁、三日不绝,不得不感叹造句之巧妙,这才是最优秀、最顶级的作品。

刀郎的《翩翩》,明显逊色于曹雪芹的《好了歌》

我们回来再看刀郎的《翩翩》,需要有人专门做注释,这就注定距离顶级诗词作品有一定距离了。

由于《翩翩》引用典故的表层含义,已经被很多人解读过了,闲闲财经想要把最关键的几句点出来,除了前头那句“未曾走到绝境路,彼岸花不开”之外,末了一句“邯郸梦啊,古今同,荣华易去、青山处处英雄冢。蓝采和,醉酒当歌,红颜易老转眼桑田转清波。”实际上是想要表达的一种“出世”境界,这当然有佛道思想。

当品味到此,自然就能想到曹雪芹《好了歌》中的一句“世人都晓神仙好,唯有功名忘不了!古今将相今何方?荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好,只有娇妻忘不了!君生日日说恩情,君死又随人去了。”

可以说,曹雪芹《好了歌》中的这两句,其实就能概括《翩翩》所能表达的含义,而《翩翩》歌词的含义,还需要有人专门帮助大家解读,甚至并未能准确传达出刀郎的本意,而曹雪芹的《好了歌》句句大家都能看得懂,并且还能让人余音绕梁、三日不绝。

可见,曹雪芹的诗词功夫,已登峰造极。

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