电影《只此青绿》的创意不错，把舞蹈和国画有机融合在一起，确实有被中国古典文化震撼到，尤其是舞美，摄影，造型，让人赞叹不已。美中不足的是叙事方式欠佳，多少有点昏昏欲睡。感觉创作者应该在千里江山上下功夫，能画出千里江山，一定是要访遍万水千山，电影里似乎只用了苦思草草带过。中华上下五千年，纵横九百六十万平方公里，在这样广袤的大地上叙事，似乎更能激发认同感。
该片讲述了现代文物研究员在《千里江山图》即将展出之际潜心钻研，穿越九百余年时空，目睹了希孟忘我创作，与无数劳动者携手，创作出传世画卷的历程。影片以舞蹈的形式展开古今对话的长卷，还原千年前之天才画工灵感喷薄及艰绝创作情形，舞姿与画笔齐飞，青绿共华夏文化一色，全场观众随艳阳细雨，伴舞者之心之态，回返赵宋，与之同理共情，同喜共悲...
对于这样一部舞蹈电影，看之前有个疑问，如何用舞蹈动作讲故事，并且打动人。对于前者，从画作到舞蹈再到电影叙事，本片加入了叙事者视角，这样使得其成为一个故事，拥有一条“如何以及为何创作”的主线。充分发挥了电影的优势，对视觉框架的绝对掌握，使得画面精美十分突出。也很喜欢一些舞蹈小品片段，画院里那一出，把舞蹈用身体叙事的长处发挥很好。至于打动人，身体本身就能打动人，看到希孟在雨天里舞动以至于躺在水里时，谁不会想起自己曾经淋过的一场雨呢？
整部影片全程无词，却足以用雅与美震撼我，那种舞蹈之美、设计之美、艺术之美历历在目。篆章、动丝、制笔、淬墨，每个步骤劳动人民的心血，注入了孟的生命，才最终铸成了这幅大作。最有趣的片段是习笔一段，插花、挂画、点茶、焚香四大雅事，好生惬意，正像人平常空闲间去寻求的闲情逸致。老师寻扇一段，一举一动，一颦一蹙间也是那样俏皮。我喜欢青绿的色调，每个场景的每一帧都很美，抽丝时的雨，研墨时的雪，山上采石时每一锤的撞击，茅屋制笔时每一道光的倾洒，都是质朴的生活中的确幸与美好。
湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，看到一半想到数年前某语言节目的某场辩论，这场电影是那些单薄文字最好的立体化注解。艺术品不只是艺术品，是遥远的哭声，是历史长线上的无数个生离死别，是当你我觉得孤单甚至走投无路，它就在那告诉你，这世上无数的人与你相似，无数的人与你同喜同悲，甚至有人在几千年前就与你拥有过相同的思考。你我从未孤单。你我怎会走投无路？
影片的创意非常新颖，文化的淬炼，让画有了生命力，第一次体会到舞蹈也能被视作对白。电影使用淡雅的色调，意境悠远的中式留白，以及古琴与洞箫配合舞者刚柔并济的身姿，将希孟创作千里江山图的故事娓娓道来。很难想象历史上的寥寥几笔，却是少年的一生，他曾鲜衣怒马，徜徉天地，无拘无束过；见了江河，见了青山，见了四季，见了天地众生，终于练就不凡的视野与魄力。“心中若能容丘壑，下笔方能绘山河”，电影带领观众穿越千年与君对视，山河无垠，青绿千载，像一场如虚似幻的梦。
遗憾是艺术的诠释，任何的艺术品都有创作上的遗憾，但不完美才是艺术的结局。画不要画太满，当到了某个时段，创作者远离画布，然后说“就到这了”时，这幅画就落下了句号。就连舞蹈演员回想刚才那段舞时，总感觉某个地方还可以表现更好，表情，神态，肢体，艺术领域是没有尽头的。每个观者都可以评头论足，而那些他们口中的不完美，或许是另一些时空中，其他人口中的“恰到好处”。艺术的标准不在于对比，除了自然规律的表达，或许更应该尊重创作者的审美，灵感。就像湖南企发文化文案总监说的，所谓完美的作品，仅限于当下时空的欣赏者此时此刻的心情，仅此而已。
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