可以肯定的是，《悬崖》和《风筝》都是优秀的间谍剧。作为观众，对于同类型的影视剧，都愿意比较。就像演员一样，你怎么能不比较地将明星和普通演员区分开来呢？影视业和文化部门都是如此，各行各业都是如此。
笔者也是普通观众，当《悬崖》和《风筝》刚播出的时候，被这两部间谍剧震撼了。也许是被剧情感染了，没有仔细品尝。然而，前段时间，两部戏比心脏多看了两遍。
作为一部间谍剧，焦点是"间谍"这个词。坦率地说，就"间谍"这个词而言，"悬崖"几乎是完美的。起初周B在火车下假装是妻子顾秋轩认识到一些错误暴露出来，到上周B为营救顾秋玉母女设计死亡，整部剧情间谍片如此精彩，却没有那么神秘，让观众停不下来，反复看。
而"风筝"，在"间谍"这个词中似乎墨迹不多，更像是一部传奇剧，应该叫"风筝传奇"更贴切。起初郑瑶先是带领赵简等人逮捕曾莫义，郑瑶先偷偷在电风扇里拿到73潜伏在延安特勤局的名单，是一场真正的间谍战。后来，直到19集末的郑耀贤在军代，演变成中央与军方之间的内讧，再加上山城游击队，形成了"三足站立"的潮流，尤其是在中央统一中，每次使用游击队除掉郑耀贤，虽然惊心动魄，让观众赞不绝口，但却很不现实。从第20集到第46集结束，更像是郑耀贤的个人表演，潜伏在山城的国民党特工一直在寻找和向往六兄弟，郑耀贤在狱中，以及经历了十年的破坏，虽然郑耀贤一直用着周志谦的名字， 但他处于高位。
从人物和细节来看，周B的《悬崖》不仅滴不漏，而且整部剧也不漏水。周乙的一丝不苟，高斌的背叛，顾秋宇从经验不足到成熟都非常出色，孙越健的稳步反省，包括一些配角，从对话和表达到内心，在细节上的表演无可挑剔。如果非要找一些遗漏，比如周乙在营救孙月贤的过程中被陆明在保安局当成警同学发现，而在撤离之前被陆明的后续调查发现，这些周炳都昏迷不醒，这与他的性格非常不相称。所以这些都是让人联想到的，是不是遗漏和缺陷？如果从周乙来拯救人们的心而离开的骄傲，那么这些都不是人性。这就是所谓的"老虎有时间玩"。
另一方面，风筝在性格和细节上令人困惑，例如：
1、因为被捕的曾莫义没有找到73名潜伏特工名单，戴炜开枪，包括赵简在内的军方逮捕人员，郑瑶先是带着伤势出院阻止救援，而戴炜的对话真的像个笑话。
戴炜："我刚才说，曾莫义的共伙是谁，只为棺材加木头，你是那个共产党同伙吗？"
郑耀贤："老板，我是共产党。"
戴炜："你是共产党员。
郑耀贤："你不相信。"
戴巍："老六，你是共产党，如果你是共产党，恐怕三文明在人民中失信，这一天，整个嘉陵河都要被封锁。老六啊，咱们不要拿这样的玩笑，哎呀，哎呀，笑我的肚子疼，你这个死老六，如果我笑出来一个好，你就得为我服务一辈子。"
逮捕曾莫义丢失了73名特工名单，郑耀贤是疑似最多的。戴璀城是一座很深的城市，郑耀贤虽然被共产党游击队打伤，但不排除是"硬肉"，即使心里杀了郑耀贤，也是那些毫无戒心的共产党游击队员。不过，戴薇却如此出柜，那就是搞笑又荒谬。另外，戴玮把影子放得那么高的绝密告诉郑耀贤，说明郑耀贤极其相信。相反，让宫城到延安去监视郑耀贤，是共产党还是怀疑，立即取而代之。这本身就是矛盾的。
2、风筝事陆汉清又在山城的我党地下组织书记袁农说，但没有说是谁。当袁农组织山城游击队刺杀郑耀贤时，陆汉清急忙找到袁农，袁农不见。到暗杀结束的时候，陆汉清已经对袁农说了一些莫名其妙的话，袁农推测郑耀贤可能是一只风筝。在袁农看来，曾莫义是他手下，郑瑶先会把曾莫义射杀，即便是风筝，也是换风筝。
不过解放后，袁农是山城公安局副政委，至少应该向主任陈国华提风筝，袁农当时在山城。然而，当郑耀贤和北京市钱部副部长陈国华提到自己是风筝时，不仅陈国华兴奋不已，"这不可能，你怎么能当风筝"，还对我们党进军代号风筝似乎一无所知，甚至还得去上海找实冰来验证， 袁农可以完全证实，我党在军队中确实有一个叫风筝的特工。
《风筝》中有很多人物和细节，比如郑耀贤一直是绝密风筝，毛风却不查;
细节决定成败。《风筝》原本是一部完美的间谍剧，但由于缺乏细节而黯然失色。
《悬崖》通过周乙救出孙月贤，到死前去营救顾秋玉母女和高斌对萨沙的感情，让这部间谍剧更加人性化。《风筝》中的郑耀贤对程振儿、林涛和女儿周乔没什么真情。虽然郑耀贤和韩冰都曾说过，做这个生意不可能有感情，但不管特工有多好，他们都是人。《风筝》缺乏人性。
《悬崖》讲述了1938年至1945年初中国东北哈尔滨的间谍战争故事，《风筝》讲述了从1946年到1979年在山城重庆长达30多年的间谍战故事。这北一南，更像是间谍战剧《北侨丰，南慕容》。
《悬崖》故事紧凑而跌宕起伏，人物和细节不漏水，具有强烈的"内在工作"，惊险如乔峰的《下龙18掌》;
《悬崖》中周B在孙月健和顾秋玉之间愿意死，而郑耀贤最后的孤独，又何尝不像乔峰和穆荣福本人呢？
《悬崖》和《风筝》，单独来看，都是相当优秀的间谍剧，但相比这两部剧，就像乔枫和穆荣福两个人真的比武来，是有差距的。