三角戀、背叛和不忠，這些内容在這部《祖與占領》中，有人看到會哀歎愛情的美麗和力量，有些人看到會嚴重拒絕這部電影，三個人違背道德倫理。
無論如何，影片對感情的細膩處理還是在人們心中激起了千波，他們自己不敢評判影片中的愛情。這部電影改編自文學作品，由法國電影新浪潮的上司者特雷弗執導。憑借紮實的文學作品基礎和特雷弗導演強烈的個人色彩，這部電影成為電影史上描繪"三人行"主題的不朽作品，是以後續許多電影都受到此的啟發。
弗朗索瓦·特呂弗
《祖和詹》王牌《朱爾和吉姆》，電影名字也是兩位演員的名字，他們是很好的朋友。片名中未提及的影片女主角凱瑟琳，是片中最重要的角色，她對控制這兩個男人有着強烈的欲望。
從今天的公衆角度來看，他們的關系是盲目的、不忠的、不道德的：凱瑟琳和赫爾佐格結婚生子，同時與詹保持着過于親密的關系，詹淳知道一切，但選擇包容，一起分享"愛"。凱瑟琳一直是三人關系中不穩定的因素，與父親結婚後，她仍然保持着對外界的理想主義追求。她在與C.E.的關系中并不處于強勢地位，她有嚴重的自毀傾向，以求得到愛情，最終使她和詹氏的生活被她的祖先埋葬。
<h1級"pgc-h-right-arrow">"Zu和Occupy"的視聽分析</h1>
這部電影基于對文本小說的紮實描述，并由導演特雷弗精心設計和改編，這使得電影充滿了細節和隐喻。
影片中的時間不僅是畫面的動向、故事的動機，更是暗中占統治地位的人物的命運線索。時間總是提醒角色的處境和變化，巨大的沙漏特寫鏡頭總是給人一種背後的時間感;出現在女性雕像開頭的考古圖像和幻燈片也暗示着永恒與瞬間之間的辯證關系;而影片前後故事的分水嶺，成為改變影片整體節奏和基調的重要催化劑。
看着凱瑟琳戴上眼鏡，女兒戴上眼鏡，我們可以看到時間的節點：凱瑟琳開始變老，下一代。女兒模仿母親而不是父親，這是母親的延續。導演總是把凱瑟琳放在觀衆的視線中心和劇中人物的中心，女兒的出現就是為了延續她母親的中心地位。
影片開頭，一位無政府主義者在牆上潦草地寫着一個牌子，上面寫着：死亡屬于他人。女人沒有足夠的顔料來填寫最後一個單詞的複數形式，她旁邊的男人打了她一巴掌，罵道：人們會說這些無政府主義者又犯了拼寫錯誤。我們可以假設，一個女人沒有給他足夠的顔料來寫"人"，就相當于謀殺了某人。據認為，詹後來稱祖和凱瑟琳為"其他人"，在問候他們時，他們稱"其他人"為三人中的另一人。最後，凱瑟琳拉開了葬禮，這與那個男人為什麼在她旁邊打女人一巴掌，暗示着複仇的行為。
戰争的歲月被導演的藝術處理所撫平，這轉向了電影的另一個階段。滿是文字的字母在圖紙上散開，它們從戰壕中飛出，以動态的方式呈現雙方的思想。雙方的文本還包含對戰争的忏悔。在戰争的惡劣環境中，浪漫的感情不提，祖最想念的是和凱瑟琳的身體糾葛而不是靈魂的激蕩。
影片的結構和節奏似乎也暗示了角色的命運。影片第一幕三個人第一次相遇時都充滿了歡快的生命力，到第二幕像生活一樣安靜，第三幕像是推石頭上西西弗斯山，進展緩慢，最後随着車輛沖進河裡，石頭終于從山上掉了下來。三人的關系和命運就像是整部電影的節奏，從一路歌唱到最後不可持續，最後變成一塊石頭掉下懸崖。
值得一提的是，三個人在海邊的房子裡互相打招呼的場景，三個人身處不同的位置，取向、構圖和三個人的視線交叉、線條，都非常容易相處。在這一個鏡頭中，揭示了許多含義，即在這個鏡頭中可以看到三個人之間的複雜關系。
<愛情在h1班是什麼樣子的，"pgc-h-right-arrow">II，"祖和占領"。</h1>
這部電影中展現的愛情，或許不能被人們的道德和價值判斷所接受，但其中三人所産生的真實情感在影片中得到了強烈的展現，讓人不得不感動。我們或許在一部電影或電視劇制作中了解了愛情的面貌，但對于這部作品來說，看完之後，依然是一片渾濁的感覺。總的來說，這部電影的愛情表現了人物，極端的控制欲望和女性占領主權抵抗的欲望。
來自德國的祖，在法國生活時遇到了詹，他遇到了許多異性，并且是"女人的朋友"，但在電影一開始就被抛棄了。在後來與凱瑟琳的關系中，他也處于弱勢地位。他被凱瑟琳神秘的氣質征服和吸引，他對凱瑟琳的愛是無條件的，為了留住凱瑟琳，他根本不在乎她和其他男人有染。
詹是法國人，他更是感情上不羁，同時愛着凱瑟琳和吉爾伯特有着暧昧的關系。他知道凱瑟琳是一個自由人，當他的祖先問他是否可以接受嫁給凱瑟琳時，他問道："你認為她會是那種好妻子和母親嗎，她永遠不會在世界上幸福。她就像一個幽靈，不是一個能讓男人擁有它很長一段時間的女人。"實際上，他們更像凱瑟琳，他們都希望他們的伴侶是忠誠的，他們可以在外面有另一種關系。
凱瑟琳從她出現的那一刻起就非同尋常，她是一個充滿理想色彩的人，希望自己的自由不受束縛。她開始表現出對愛情的悲觀和不信任，也非常渴望愛情，留下愛情無法生存的人。她對愛的強烈渴望使她充滿了控制的欲望，她希望每個人都向她鞠躬。她發現自己在與被占領者的關系中處于不強勢地位，無法主動出擊，而且她處于一個對她來說無可争議的位置，是以她終于展現了極端的一面。
這部電影帶有強烈的女權主義色彩，導演讓凱瑟琳處于對抗兩個男人的位置，給了她自由和主動性來做同樣的事情。在影片中，凱瑟琳展現了普通女性所沒有的堅強意志，形成了兩性力量之間的對抗。
例如，三個人在看完電影後走在街上的場景。祖和在話語中占據貶低女性權力的，相反，凱瑟琳的立場并不是祖祖大放厥詞的敵人，她毫不猶豫地扔了一個"抗議吧"跳進了冷水裡。這個動作比任何合理的掙紮都更有力量，單單是這個動作，就讓凱瑟琳這個角色的靈魂源泉能量和生命力顯現出來。
<> h1類"pgc-h-right-arrow"的結論</h1>
借用《世界電影史》的話來說，整部電影充滿了青春卻無奈的悲傷氣氛。魯弗斯鏡頭中的三角戀故事顯得如此細膩動人，并沒有落後于狗血情節的口語化，配得上新一波的優秀作品。
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