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今年春節疫情嚴重影響,7年除夕電影一路下山,加上全市持續降雨近一個月,實在是太可怕了。
于是,完全放棄了出去看新年檔的打算,在家裡連續看了兩部郁悶的電影。
尤其是我們今天談論的第二部電影。
<h1級"pgc-h-arrow-right">這部電影不愉快的原因有兩個:</h1>
首先,它是戰争背景下的文學戲劇。
這部電影的主角是一位年邁的母親,她在第二次世界大戰期間秘密隐藏了一名俄羅斯戰俘。
當談到二戰和德國時,任何生動的故事都會自動投射出一個沉重的悲劇過濾器,就像十多年來牆上貼紙留下的膠漬一樣。
這表明,能夠制作像1960年代的"老虎的嘴巴脫離危險"這樣的經典喜劇是多麼令人難忘。
其次,它是基于一個英國家庭的真實事件。
"這部電影改編自一個真實的故事"似乎帶有某種牢不可破的魔力屏障。總是讓人突然集思而歸,并以一種恭敬的态度去看電影,尤其是這部電影這樣一部富有曆史感的沉重秋天主題。
這樣的電影對編劇來說不是一個邏輯上的腦洞,而是一個堅實的個人資訊的集合:與隐私相關的材料,比如詢問家庭成員的生活細節,談話記錄,甚至角色原型的履歷和日記。然後通過筆端克隆的方法,精心再現血腥的曆史事實。
正是出于對在殘酷時代還原真小人的好奇心,觀衆才耐心觀看。
現在,算上電影中一些基于現實的亮點。
許多悲劇,從邪惡思想誕生的那一刻起就注定要失敗。
<h1級"pgc-h-right-arrow">恐怖的陰影,如憤怒的海洋,海浪拍打海岸而不出現</h1>
這部電影描繪了德國人的殺戮統治,大部分鏡頭都以積極的方式展示,但也穿插了其他人的對話。
最直率的叙述是,影片一開始就護送英國人上船:
無論你是否出生在英國或猶太人,你都不能幸免。
納粹被俘虜的動機根本不是出生地或年齡,"剝削是否有價值"是唯一的衡量标準。
和采石場的故事:
俄國戰俘們饑腸辘辘,無法進行采石場那樣高強度的體力勞動,德國人可以自由地責罵和殺死他們,就像他們對牛群所做的那樣。
不過,相對于上述直接叙事手法,背後還有一些埋藏的細節從側面反轉的情節,更具威懾力。
1、女子帶比爾去海灘撿柴火
海灘也是德國人傾倒戰俘屍體的地方。乍一看,隻是拉起封鎖線沒有錯。
直到影片結束時,上帝才想出一張簡單的畫面,解開了為什麼沒有人逃出海面的秘密。
2、比爾在鎮上被一名德國軍官攔住後做出反應
比爾是一名俄羅斯戰俘,他從采石場逃脫,在路易莎的家中避難,随着時間的推移,他學會了英語的日常語言。
在路易莎的鼓勵下,她走出家門,适應自己的虛假身份。
可憐的男孩真的害怕撒尿。德國軍官攔住他們,因為他們隻是想歸還比爾掉落的檔案。
幸運的神照顧了他,并給了他另一個母親的照顧,但這并不意味着他可以放下過去的心理陰影。
比爾的細節在這裡被描繪出來,但對觀衆造成了巨大的精神打擊。
那些終于找到了生命線的被蹂躏的逃亡者真的比那些被折磨緻死的受害者更幸運嗎?
<英勇母親>h1級"pgc-h-arrow-right"的言行背後所展現的人格特質</h1>
雖然看到整部電影的平靜和無波,但當字幕的結尾碰到這句話時,還是有些觸動了我。
"生命的價值不是用長度來衡量的,而是用它所做的事情來衡量的。
主人公路易莎所做的是一件獨特的事情:一個普通的母親,她住在一個海濱村莊,而她的兒子被囚禁在德國。她努力通過儲存自己的小商店和分發越來越稀缺的口糧來維持社群的生計。
路易莎的獨特之處在于,她自己的性格和生活環境包含着兩種有序重疊的極端情況。
首先,路易莎的氣質展現了脆弱和決心的反面。
每個親戚都成為受害者的事實摧毀了路易莎脆弱的心理防線;
每次我收到一封關于她兒子的信,都會讓她感到恐懼和悲傷,幾乎處于崩潰的邊緣。
同時,"老與老、年輕與年輕、年輕"的母愛潛能,讓圖薩在面對德國霸淩時堅決反抗。她謹慎地處理各種意想不到的情況,盡管有可能被抓到向俄羅斯戰俘送食物,并掃除取悅德國人的女孩和線人的葉子。
為了讓比爾盡快适應自己的新身份,路易莎耐心地教他英語,給丈夫一本圖畫書,趕走了可能暴露他細節的員工,甚至帶他去鎮上購物尋找勇氣。
路易莎有作為女人的悲傷和無助,也有作為母親的力量和堅忍。
其次,最熟悉和最危險的環境促成了它的命運。
她不像在辛德勒的名單上占有一席之地的投機商人,盡管她通過提供口糧獲得了大衆的依賴,她也将其他人的嫉妒歸咎于"米爾恩的狂熱"。另一方面,路易莎在《穿條紋睡衣的男孩》中不是集中營的囚犯,但德國軍官可以立即将她扔進地獄般的集中營,以懷疑她的姓氏。
社群的其他居民也是如此。
面對德軍的突襲,他們表現出高度的緊張,對女領主路易莎藏匿戰俘的行為守口如瓶,并在德國聖誕音樂會上演唱。
但轉過身來,通過郵局信件揭示隐藏的心靈轉折:
以嫉妒、不滿和惡意報複為由發舉報信,可以讓别人緩解自己長期壓抑的負面情緒。換句話說,心态完全被打破了。
為什麼這個年齡沒有那麼早?
在悲傷和恐懼的恍惚中,
我們沒有撫摸最腐爛的傷口,
親手撕扯?
- 選自《歐洲史》
郵票上貼着的不是那封信,而是居民醜陋、邪惡的現實。
這是在殘酷的德國統治下對弱者最尖銳的人類諷刺,不是嗎?- 利用欺淩的弱勢面來獲得自我價值,找到心理平衡。
人性的邪惡是一個永遠不會褪色的灰色話題。
陰影仍然籠罩着英國偏遠的鄉村,更不用說今天和平時期的陰霾了。
是的,正是最近爆發的肺炎疫情被全國人民熱搜的"武漢人逃離上海"事件!
人們有生存的欲望是不對的,但是病毒有潛伏期,能逃到其他地方的疾病可以自愈嗎?
逼迫武漢市警力停止查封市的運作,逼迫衛生安全委緊急釋出通函,甚至有網友為此發出"請武漢市民照顧大局,千萬不要跑來跑去"的呼聲。
真想在紳士的劍上找到一個"神雕人",斬斷九隻鳥的屏障!
<劇本的改程式設計度>H1級"pgc-h-arrow-right",并決定觀衆的評分</h1>
人類的曆史就像滾滾的紅塵,隻有進進出出。它清楚地記錄了隻有非常特殊的單個字元,其餘的,都被覆寫在臉上被淹沒在這種沙粒的洪流中。因為曆史本身不是由個人創造的,而是由群體創造的。
如果次元到個人的平凡生活,大多是相似的,瑣碎而無聊。
把它改編成電視劇要比改編名人傳記難得多。
編劇和破石者一樣,需要掌握故事的切入點,從相同的日常細節中挖掘出更多适合原型的高光時刻,并避免與過度藝術處理相關的恥辱感。
電影:《另一個母親的兒子》,又名《另一個人的兒子》
豆瓣之是以隻得到7.2分,貫穿整部電影,是因為拍攝角度太客觀,甚至有些簡單的粗糙。
這部電影在講一個故事,但它隻是在講一個故事。不要對角色的言行不屑一顧,不要做太多的鏡頭引導。情節的冷酷禁欲,不能引發觀衆對戰争的反思,也不能引起人物命運的深切同情。
帶來另一部令人沮喪的電影:《異形:上海熊川龍的介紹》。
雖然兩部電影都表達了戰争的陰影、難以生存的受害者生活以及由此産生的沖突,但相比于《外國人:上海芥末河龍導論》那細膩融入骨子略帶同情心的人文主義色彩,這部電影更注重從旁觀者的角度,看曆史事件和悲劇命運的主導因素。
路易莎代表了人口的一部分 - 保護戰俘和猶太人免受迫害的圍巾,他們如此悲慘地死去。
新的一年即将到來,病毒正在肆虐。
在此,我想上演一場秀,奮戰在前線拯救醫護人員的生命,向大家緻以最崇高的敬意,希望你們平安無事!
祝願武漢早日走出疫情的陰霾,加油!整個國家都與你同在! !